“山随平野尽，江入大荒流。”如何赏析？
前句形象地描绘了诗人乘舟顺江而下，两岸连绵起伏的群山像画卷一样伴随小舟而行，写出了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
山随平野尽江入大荒流的手法 山随平野尽江入大荒流描绘
山随平野尽江入大荒流的手法 山随平野尽江入大荒流描绘
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
此联历来为人称道，赏析这句话的角度：①绘意境：苍莽起伏的山峦随着平原旷野的延伸。渐渐消失得无影无踪，一泻千里的长江水奔赴茫茫无际的辽阔平原。作者为我们展示了一幅气势磅礴的万里长江图。②赏字词：“随”表现出群山与平野的位置逐渐变换、推移，写出空间感和流动感：“入”渲染出江水奔流的磅礴气势，展示了诗人的广阔胸襟。③品技巧：运用了借景抒情的方法，抒发了作者初出荆门时的喜悦、激动的心情。更是诗人开阔的胸怀，开朗的心境和蓬勃朝气的形象写照。
附诗：
渡荆门送别 李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
动静结合手法，然后从不同的角度描绘长江的近景与远景，使用移步换影手法，全诗表达了作者浓浓的思乡之情。
“山随平野尽”，一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。
颈联两句反衬江水平静，展现江岸辽阔，天空高远，充满了浪漫主义色彩。
诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。
我搞不懂为什么山随平野尽江入大荒流运用了拟人的修辞手法，能不能给我具体的解释一下？
这是对李白诗歌《荆门别》的致意。乘船，随河而去，远近起伏的山峦，远近辽阔美丽的田野，随着空间和视角的变化，逐渐改变了位置。“随”字巧成静成动，也指事物的状态随船而变。“进入”这个词的字面意思是将物体从远处移动到近处，从光线移动到厚处，然后它应该“跟随”并逐渐淡出。“ jin”这个词概括了我们前进过程中的整个画面，暗示着近景越来越远，远景越来越近。“流”这个词描绘的是田野和山脉顺着长江流下，似乎融入了无尽的荒野和原野，整个世界变成了一个整体。诗意凝练，意境新颖，情感饱满，前景亲切，对比，互动，情有景，情有景，情有情，情有合。
诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景.即这里的写景,角度是移动着的,而不是定点的静的观察.这从“随、尽、入、流 ”四字体现出来 .
“山随平野尽”形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野.它好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来.
“江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远.后句著一“入”字,力透纸背,用语贴切.景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气.
总之,诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景.
这两句用了对偶的修辞方法。
山脉随着平原出现消失，长江流入广阔的大地。
这两句诗描写了平原广袤、大江奔流的壮阔景象。表达了诗人从山中出发进入开阔平原的时候的惊喜和震撼。
小题1:诗句“山随平野尽，江入大荒流”给我们描绘了怎样的景象？请加以描绘。
小题2:品味该诗尾联中“送”字的妙处
小题1:诗人乘舟顺江而下，两岸连绵起伏的群山像画卷一样伴随小舟而行，它们在广阔
的原野处消失了；浩浩荡荡的长江水，奔涌向前，流人了广阔无际的原野，他的视野顿时变
得开阔了。(能清楚地描绘景象，语言通过得2分）
小题2:“送”字直接点题(扣题) (1分) “送”的主体是故乡的山水，用拟人的修辞手
法，生动而含蓄地表达了作者对故乡的依恋之情。 (1分)
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色；“江入大荒流”，写出了江水奔腾直泻的气势。
诗人利用一组活动画面，给人以流动感与空间感，由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉。
描写出陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带和辽阔原野的壮阔之景。
简析：
“山随平野尽，江入大荒流。” 运用了以动写静和情景交融的表现手法。
前一句“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。一个“随”字化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移形象、生动、真切地表现出来，它好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以强烈的空间感和流动感。
后一句“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，境界高远。一个“入”字力透纸背，写出了江流气势的博大，也契合了诗人的万丈豪情，表现出了诗人无比喜悦的心情和蓬勃昂扬的青春朝气。
这两句诗用高度凝炼的语言极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化和心理体验。
仅供参考。