醉花春梦半香残的上一句是什么
醉花春梦半香残的上一句：歌管重城。诗词名称：《丑奴儿慢/采桑子慢双清楼》。本名：吴文英。别称：词中李商隐，吴梦窗。字号：字君特号梦窗，晚年号觉翁。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：四明（今浙江宁波）。出生时间：约1200。时间：约1260。主要作品：《渡江云三犯》《风入松》《浣溪沙》《解连环》《解连环》等。主要成就：南宋朦胧词人。
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我们为您从以下几个方面提供“醉花春梦半香残”的详细介绍：
一、《丑奴儿慢/采桑子慢双清楼》的全文点此查看《丑奴儿慢/采桑子慢双清楼》的详细内容
空_乍敛，波影帘花晴乱。
正西子、梳妆楼上，镜舞青鸾。
润逼风襟，满湖山色入阑干。
天虚鸣籁，云多易雨，
长带秋寒。遥望翠凹，
隔江时见，越女低鬟。
算堪羡、烟沙白鹭，暮往朝还。
歌管重城，醉花春梦半香残。
乘风邀月，持杯对影，
云海人闲。
二、吴文英其他诗词
《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》、《瑞鹤仙》、《祝英台近·除夜立春》、《风入松》、《水龙吟》。相同朝代的诗歌
《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。
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春梦有余什么意思？
1.春天的梦
2.喻易逝的荣华和无常的世事
3.泛指与性有关的梦。通常做梦者在梦中能够有不同程度的性体验，清晰可见的春梦还可以产生性满足和，并出现梦遗（不分男女）。
醉花春梦半香残的下一句是什么
醉花春梦半香残的下一句：乘风邀月。诗词名称：《丑奴儿慢/采桑子慢双清楼》。本名：吴文英。别称：词中李商隐，吴梦窗。字号：字君特号梦窗，晚年号觉翁。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：四明（今浙江宁波）。出生时间：约1200。时间：约1260。主要作品：《渡江云三犯》《风入松》《浣溪沙》《解连环》《解连环》等。主要成就：南宋朦胧词人。
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空_乍敛，波影帘花晴乱。
正西子、梳妆楼上，镜舞青鸾。
润逼风襟，满湖山色入阑干。
天虚鸣籁，云多易雨，
长带秋寒。遥望翠凹，
隔江时见，越女低鬟。
算堪羡、烟沙白鹭，暮往朝还。
歌管重城，醉花春梦半香残。
乘风邀月，持杯对影，
云海人闲。
二、吴文英其他诗词
《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》、《瑞鹤仙》、《祝英台近·除夜立春》、《风入松》、《水龙吟》。相同朝代的诗歌
《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。
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醉花春梦半香残的下一句醉花春梦半香残的下一句是什么
醉花春梦半香残的下一句：乘风邀月。
醉花春梦半香残的下一句：乘风邀月。诗词名称：《丑奴儿慢/采桑子慢双清楼》。本名：吴文英。别称：词中李商隐，吴梦窗。字号：字君特号梦窗，晚年号觉翁。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：四明（今浙江宁波）。出生时间：约1200。时间：约1260。主要作品：《渡江云三犯》《风入松》《浣溪沙》《解连环》《解连环》等。主要成就：南宋朦胧词人。
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空_乍敛，波影帘花晴乱。
正西子、梳妆楼上，镜舞青鸾。
润逼风襟，满湖山色入阑干。
天虚鸣籁，云多易雨，
长带秋寒。遥望翠凹，
隔江时见，越女低鬟。
算堪羡、烟沙白鹭，暮往朝还。
歌管重城，醉花春梦半香残。
乘风邀月，持杯对影，
云海人闲。
二、吴文英其他诗词
《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》、《瑞鹤仙》、《祝英台近·除夜立春》、《风入松》、《水龙吟》。相同朝代的诗歌
《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。
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嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。出自哪里
出自清代曹雪芹《红楼梦》第五回：贾宝玉神游太虚境，警幻仙曲演红楼梦，是宝玉到秦可卿房中见到的出自北宋秦观的一副对联，它在明代画家唐伯虎画的《海棠春睡图》（画杨贵妃醉态）的两旁。
“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香”意思是春日方至，犹有冬天的余寒，孤单，令人难以入睡，淡淡的酒香散在空气中，人仿佛笼罩在一片酒香雾气之中。
秦观的诗词多写男女情爱，风格纤弱靡丽。据资料查证，其《淮海集》中无此联，这副托他手迹的对联只是作者学得很象的拟作。
扩展资料
曹雪芹托秦太虚之语，有几层深意。
其一，秦观之名，他姓秦，字少游，号太虚。他的姓正好与秦可卿同姓，而太虚之号，显然是曹雪芹在暗示太虚幻境之意，合起来就是太虚幻境的秦可卿，这正是宝玉之后神游太虚幻境所要经历的，所以托之人不会是别人，只会是秦太虚。
其二，秦观本人是苏门四学士之一，亦是北宋婉约派词人的重要代表，且其词多写男女之情。曹雪芹托的两句诗，其风格与秦观之词的风格非常契合，亦是有关男女之情的句子。
所以，秦代指秦可卿，太虚暗指太虚幻境，秦太虚三字，暗示宝玉之后会在秦可卿卧房里神游太虚幻境。而这幅对联，正是宝玉入梦的一个开关，所以脂批说：已入梦境矣。
这副对联的讹传，上联多版本皆同，但关于下联，却多有出入，有版本作“芳气袭人是酒香”甚至“花气袭人是酒香”。
庚辰本作“笼”，从对联的平仄韵律讲究和诗词含义来看，上联作“锁梦”，下联作“笼人”，对仗十分工整，且“锁”“笼”同意，所以不可能是“袭”，而只能是“笼”，将人笼罩住之意。
这副对联有几个字眼非常关键，上联里有“春”“梦”，下联里有“芳”“香”，这些字眼，也是红楼一书的高频词汇，而秦可卿的卧室，也多有此有关。
宝玉进入梦境后，听到的首歌的前两句即是：春梦随云散，飞花逐水流。“春”“梦”二字赫然在列，宝玉的这场梦，正是“春梦”。
宝玉在进入秦可卿卧房时，“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。”脂砚斋说这“甜香”正是“引梦香”，而秦可卿房内布置，也处处透着“香艳”，对应对联中笼人的酒香。
因此，宝玉的整个梦境，就是一场关于“芳香”的“春梦”，曹雪芹把历史上的许多“香艳故事”悉数移至秦可卿房内，也隐隐透出其日常作风与品行，为后文伏笔。
厌恶仕途的贾宝玉，从小在女儿堆里长大，最喜在内帏厮混，而他的房间布置，在刘姥姥眼中，却像是个的闺房，是以他进了秦可卿的卧室，很快便入睡。这副对联对贾宝玉来说，有着极大的催眠作用。
忽然写到酒，跟《海棠春睡图》有关，这幅画画的是杨贵妃的睡态，画里提到了醉酒，提到了春睡，且主角又是颇为香艳诱人的，宝玉见了，自然睡意来袭，而春梦也由此而生。
曹雪芹极少重复笔墨，除了太虚幻境的那幅对联，曾分别甄士隐和贾宝玉眼中各显现一次，秦可卿房内的这幅对联，竟罕见地在宝玉眼中出现两次。神游太虚幻境是一次，后文宝玉与王熙凤一起去看病中的秦可卿，这副对联再次显现。
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