江南风的古诗
4、“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”江南风古诗汇总如下
落叶凄凄无归期_悲落叶叶落绝归期
落叶凄凄无归期_悲落叶叶落绝归期
1、《忆江南》
【五代】李煜
多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，
车如流水马9、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。张继《枫桥夜泊 / 夜泊枫江》如龙。
花月枫叶欲丹先惨澹，菊丛半倒不支持。正春风。
从表面上看，似乎这首词所写的就是对往昔繁华的眷恋，实际上作者要着重表达的倒是另外一面——如今处境的无限凄凉。这是一种“正面不写写反面”的艺术手法的成功运用。全词“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰。
2、《忆江南》
【明代】王世贞
歌起处，斜日半江红。
柔绿篙添梅子雨，
淡黄衫耐藕丝风。
家在五湖东。
全词写景如画，色彩和谐，折射出词人心灵的平静。境界的开阔和景物的明丽，又透露了他强烈的思乡之情。摹景抒情，诗中有画，表现了诗与画的同步造诣和审美情趣，达到了唐代诗人“诗中画趣”的优美境界。
3、《忆江南》
【唐代】牛峤
红绣被，两两间鸳鸯。
不是鸟中偏爱尔，
为缘交颈睡南塘。
全胜薄情郎。
这首小词，借对鸳鸯的咏赞与艳羡，表露内心对“薄情郎”的眷恋与怨恨。此词语言清浅而寄寓殊深，颇具民歌风采。
4、《忆江南》
【唐代】牛峤
忆泥燕，飞到画堂前。
占得杏梁安稳处，
体轻唯有主人怜，
堪羡好因缘。
这首词借物咏怀，表达了女主人公对美满爱情的追求。开头三句是引子，为后面的感慨作了铺垫。这是单起，下面是双承，由燕得主人的怜爱，而于羡慕之中流露出自伤之情，不如双燕。这首词也可看作身世之感，蕴藉而有风致。
1、江南 两汉：佚名
江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
2、菩萨蛮 唐代：韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
3、忆江南三首 唐代：白居易
江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！
江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！
4、行香子·过七里濑 宋代：苏轼
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
5、水仙子·咏江南 元代：张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。
看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。
画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！
6、满江红·暮春 宋代：辛弃疾
家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番狼籍。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
7、忆江南 唐代：刘禹锡
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含嚬。
春去也，共惜艳阳年。犹有桃花流水上，无辞竹叶醉尊前。惟待见青天。
8、诉衷情近 宋代：柳永
雨睛气爽，伫立江楼望处。澄明远水生光，重叠暮山耸翠。遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。
残阳里。脉脉朱阑静倚。黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。
9、江南弄 唐代：李贺
江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。
水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。
鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。
吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉。
10、望江南 宋代：苏轼
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。
11、梦江南 唐代：温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。
12、望江南 宋代：周邦彦
游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。
桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
13、望江南 唐代：李煜
闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！
闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。
14、望江南 宋代：朱敦儒
炎昼永，初夜月侵床。露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉。枕上是仙乡。
15、双调望江南 寿秋水 宋代：刘辰翁
齐眉举，彩侍紫霞记。天上九朝岛冉冉，尊前一笑玉。人唱自家词。
篱下菊，醉把一枝枝。花水乞君三十斛，秋风记我一联诗。留着晚香时。
描写江南的诗句
14.越是想知道自己是不是忘记的时候，反而记得越清楚。江南
作者因寄所托，反映了自己一种心境。江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
江南曲
汀洲采白苹，日落江南春。
洞庭有归客，潇湘逢故人。
江南春
波渺渺，柳依依，
孤村芳草远，
斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，
年代:唐 作者: 韩翃
《送李秀才归江南（一作送孙革及第归江南）》
过淮芳草歇，千里又东归。野水吴山出，家林越鸟飞。
荷香随去棹，梅雨点行衣。无数沧江客，如君达者稀。
年代:宋 作者: 张先
玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。几点朱铅，几度怨啼秋暮。惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。《望江南/忆江南》
青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。
年代:宋 作者: 张先
《望江南/忆江南》
香闺内、空自想佳期。独步花阴情绪乱，谩将珠泪两行垂。胜会在何时。厌厌病，此夕最难持。一点芳心无托处，荼縻架上月迟迟。惆怅有谁知。
年代:宋 作者: 欧阳修
《望江南/忆江南》
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。微雨後，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
年代:宋 作者: 欧阳修
《望江南/忆江南》
江南柳，花柳两相柔。花片落时粘酒盏，柳条低处拂人头。各自是。江南月，如镜复如钩。似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头。长是照离愁。
年代:宋 作者: 王琪
《望江南/忆江南》
江南酒，何处味偏浓。醉卧春风深巷里，晓寻香旆小桥东。竹叶满金锺。檀板醉，人面粉生红。青杏黄梅朱阁上，鲥鱼苦笋玉盘中。酩酊任愁攻。
年代:宋 作者: 王琪
《望江南/忆江南》
年代:宋 作者: 王琪
《望江南/忆江南》
江南竹，清润绝纤埃。深径欲留双凤宿，後庭偏映小桃开。影徘徊。寒玉瘦，霜霰信相催。粉泪空流妆点在，羊车曾傍翠枝来。龙笛莫轻裁。
年代:宋 作者: 王琪
《望江南/忆江南》
江南草，如种复如描。深映落花莺舌乱，绿迷南浦客魂消。日日斗青袍。风欲转，柔态不胜娇。远翠天涯经夜雨，冷痕沙上带昏潮。谁梦与兰苕。
年代:宋 作者: 苏轼
《望江南/忆江南》
春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。
年代:宋 作者: 周邦彦
《望江南/忆江南》
游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
年代:宋 作者: 李纲
《望江南/忆江南》
归去客，迂骑过江乡。茅店鸡声寒逗月，板桥人迹晓凝霜。一望楚天长。春信早，山路野梅香。映水酒帘斜扬日，隔林渔艇静鸣榔。杳杳下残阳。
回答
江南
江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
江南曲
汀洲采白苹，日落江南春。
洞庭有归客，潇湘逢故人。
江南春
波渺渺，柳依依，
孤村芳草远，
斜日杏花飞。江南春尽离肠断，
天下的大路 2016-02-25
17
12
分享
年代:唐 作者: 韩翃
《送李秀才归江南（一作送孙革及第归江南）》
过淮芳草歇，千里又东归。野水吴山出，家林越鸟飞。
荷香随去棹，梅雨点行衣。无数沧江客，如君达者稀。
年代:宋 作者: 张先
《望江南/忆江南》
青楼宴，靓女荐瑶杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来。人物误瑶台。醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅。标格外尘埃。
年代:宋 作者: 张先
《望江南/忆江南》
香闺内、空自想佳期。独步花阴情绪乱，谩将珠泪两行垂。胜会在何时。厌厌病，此夕最难持。一点芳心无托处，荼縻架上月迟迟。惆怅有谁知。
年代:宋 作者: 欧阳修
《望江南/忆江南》
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。微雨後，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
年代:宋 作者: 欧阳修
《望江南/忆江南》
江南柳，花柳两相柔。花片落时粘酒盏，柳条低处拂人头。各自是。江南月，如镜复如钩。似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头。长是照离愁。
年代:宋 作者: 王琪
《望江南/忆江南》
江南酒，何处味偏浓。醉卧春风深巷里，晓寻香旆小桥东。竹叶满金锺。檀板醉，人面粉生红。青杏黄梅朱阁上，鲥鱼苦笋玉盘中。酩酊任愁攻。
年代:宋 作者: 王琪
《望江南/忆江南》
年代:宋 作者: 王琪
朋友圈伤感说说短语：怕无归期，怕空欢喜，怕来者不是你
唐代：丁仙芝1．我们在别人的故事里开怀大笑，为何在自己的故事里泣不成声。
2．怕无归期，怕空欢喜，怕来者不是你。
3．没有力气再往前走，也没有余地往后退，原地踏步又心有不甘，这就是所谓的焦虑。
4．哪有什么人喜欢孤独，不过都是习惯孤独罢了。
5．喝着孤独的酒，吹着自由的风，等一个没有归期的人，在没有你的余生里，做着只有自己的梦。
6．不甘朋友，不敢恋人，不想结束，却没开始。
7．以为时间是一味良会冲淡一切，谁料想它像一剂毒越久越难忘。
8．你的离开让我学会了坚强，却总学不会遗忘。
9．没有钱，拿什么维护你的亲情，稳固你的爱情，联络你的友情，靠嘴说吗？别闹了，大家都挺忙的。
10．还喜欢，还在意，不深不浅，但不再渴望和你在一起。
11．最难熬的我也熬过来了，你也别回来了。
12．有的时候，你选择放手并不是无法坚持，只是因为你发现有些事情注定无法实现。
13．你满脸执着地推开我的手，而我也笑着删去了曾有你的梦。
14．我其实不是女汉子，有时候是真的扭不开瓶盖，委屈的时候也是真的想哭。我其实胆子很小，怕蟑螂怕蜘蛛怕黑怕，有时候也想矫情的撒个娇，但是却清楚的知道，自己没有依靠，所以没有资格柔弱。
15．我依旧是那个倔强的孩子，哪怕是眼眶泛红也要装出一副高傲的样子。
16．有的事，自己知道就好，说出来，别人会安慰你吗？
17．理想和现实总是背道而驰，啊，我们都活成了自己最讨厌的模样。
18．喜欢不是的动力，害怕才是，怕到发抖，所以拼命坚持。坚持的事不多，避开你就是之一。
50条经典伤感说说 我们不是不敢爱，只是怕受伤害
1.除了我爱你比你爱我多以外 、，没有任何条件优越过你。
2.做人的境界就是把自己当成别人，把别人当成自己。
3.爱情就像电影。进入后，就不断猜想着结局。
4.如人生不曾相遇，我不会相信，有一种人可以百看不厌，有一种人一认识就觉得温馨。
5.我们背道而驰，忘了告别仪式。
7.任誓言写进落叶随风飘过 难道我的等待只剩下折磨。
8.突然间想起某个人，一阵傻笑。然后，一阵失落。
9.谁若用真心对我，我便拿命去珍惜。这句话永远不会过期。
10.你永远不会明白我所装的无所谓。
12.我们不是不敢爱，只是怕受伤害。
13.像孩子一样简单地呼吸，却找不到适合我的氧气。
16.原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。
17.原来爱情的世界很大，大的可以装下种委屈。原来爱情的世界很小，小到个人就挤到窒息。
18.一个人的喜悦，无非是岁月静好，现世安稳。
19.我想，换个时间，换个地点，换个身份，忘了一切，重新开始。
20.有时候，我们想哭，却必须要挤出僵硬的笑容。
20条经典伤感说说我们不是不敢爱，只是怕受伤害
1. 除了我爱你比你爱我多以外 、，没有任何条件优越过你。
2. 做人的境界就是把自己当成别人，把别人当成自己。
3. 爱情就像电影。进入后，就不断猜想着结局。
5. 我们背道而驰，忘了告别仪式。
6. 听说每个的身体里，都住了一个受伤的心。
7. 任誓言写进落叶随风飘过 难道我的等待只剩下折磨。
8. 突然间想起某个人，一阵傻笑。然后，一阵失落。
9. 谁若用真心对我，我便拿命去珍惜。这句话永远不会过期。
10. 你永远不会明白我所装的无所谓。
11. 成熟是一个很痛的词，它不一定会得到，却一定会失去。
12. 我们不是不敢爱，只是怕受伤害。
13. 像孩子一样简单地呼吸，却找不到适合我的氧气。
14. 越是想知道自己是不是忘记的时候，反而记得越清楚。
15. 爱情这东西，时间很关键，认识得太早或太晚，都不行。
16. 原来你若真爱一个人，内心酸涩，反而会说不出话来，甜言蜜语，多数说给不相干的人听。
17. 原来爱情的世界很大，大的可以装下种委屈。原来爱情的世界很小，小到个人就挤到窒息。
18. 一个人的喜悦，无非是岁月静好，现世安稳。
19. 我想，换个时间，换个地点，换个身份，忘了一切，重新开始。
20. 有时候，我们想哭，却必须要挤出僵硬的笑容。
伤感说说：就算我脸皮再厚，我也怕受伤
1、如果这都不算爱，我有什么好悲哀。
2、我该拿你怎么办，每次都那么厌烦。
3、回不到曾经的纯真，回不到以往的爱恋。
4、不管多努力的笑，眼泪还是会掉。
5、对不起，不想让你哭泣，所以选择逃避。
6、花香如故，独留一首半情歌。
7、感动太少真话太少好友太少笑容太少。
8、我们一直都在回忆，回忆总在不断更新。
9、请允许我尘埃落定，用沉默埋葬过去在最纯白美好的岁月。
10、曾今的轰轰烈烈，地久天长，早已成为了如今的形同陌路。
11、每天坐在你前面，只为让你闻到我的发香。
12、一个人走在街上，再从容也像赶路。
13、感觉，只是因为你无所关注，无处付出。
14、只要你站在那里，我就能够自我治愈。
15、抱紧你给我的回忆努力不去提及你的名字。
16、你不知道，我的心情一直被《迁居》宋 作者: 吴则礼你左右。
17、你走了我不送你，你回来满城风雨我去接你。
18、抬起头，骄傲的俄从来不让眼泪往下流。
19、莫名其妙的笑了，因为想起了你。
20、就算我脸皮再厚，我也怕受伤。
21、被伤的次数太多，原谅我也会默默离开。
22、很多人不需要再见，因为只是路过而已。
23、我会挡住别人对你冰冷的语言，要让你抱着玫瑰感动落泪。
24、我爱你爱得撕心裂肺，你玩我玩得不亦乐乎。
25、宁愿让你看到我孤单的背影，也不要看见你幸福的脚印。
26、对不起，要我把你当作陌生人，我做不到。
27、你是我的一切，就像向日葵必须要有阳光一样。
28、我没照顾好自己，是对不起我自己，与你无关。
29、你走了以后我能做的就是：等你回来。
30、看淡点看开点看远点，就是对自己枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。的方式。
看完想落泪的伤感说说：不是不想恋爱，只是怕再次把认真给错人
1、世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱。距离变得很近。然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。
2、不是不想恋爱，只是怕再次把认真给错人。
3、多想拥抱你，却奈何时光之间你我交错，却奈何你我之间人潮拥挤。
4、说过不会再给你写什么了，可人就是这样，说过的话得结合当时的情况，所以很多事都不算数。现在我就是不想睡觉，就是忽然想你了，所以和你说说心里话，见了你，很多事也说不出口。
5、该失望的事从来没有辜负过我，每次都是认认真真的让我失望。
6、一瞬间如释重负，一瞬间心如刀绞。
7、流逝的时间，退后的风景，邂逅的你，终究是渐行渐远。
8、这个世界上最残忍的一句话，不是对不起，也不是我恨你，而是，我们再也回不去。
9、每失望一次，我就少做一件爱你的事，直到不主动找你，收起你的东西，删掉你的照片，再也不偷偷看你就是该说再见的时候了。失望是一天天积累的，离开是很长的决定。
10、有一种深爱叫不联系，不联系却思念到发疯，不打扰，却心疼到泪崩。
求好的诗歌，嗯…，古诗，现代诗都要哦
不道新知乐，只言行路远。《上邪》
--杜牧上邪！
我欲与君相知，
长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，
冬雷震震夏雨雪，
天地合，乃敢与君绝！
《上邪》 - 文学赏析
《上邪》
【注释】
①这一首是情诗。指天为誓，表示爱情的坚固和。②上：指天。上邪：
犹言“天啊”。这句是指天为誓。③相知：相亲。④命：令，使。从“长
命”句以下是说不但要“与君相知”，还要使这种相知永远不绝不衰。⑤除非高山变平地、江水流干、冬雷、夏雪、天地合并，一切不可能发生的事都发生了，我才会和你断绝。
这是一首汉代乐府民歌，表达的是一位女子痴迷而挚烈的爱情誓言。诗的大意是----天啊！我要和你相爱，一辈子也不断绝。除非是山没有了丘陵，长江、黄河都干枯了，冬天雷声隆隆，夏天下起了大雪，天与地合到一起，我才敢同您断绝！
【赏析】
与文人诗词喜君到姑苏见,人家尽枕河. 古宫闲地少,水巷小桥多. 夜市卖菱藕,春船载绮罗. 遥知未眠月,相似在渔歌.欢描写少女初恋时的羞涩情态相反，在民歌中最常见的是以少女自述的口吻来表现她们对于幸福爱情的无所顾忌的追求。这首诗属于汉代乐府民歌中的《鼓吹曲辞》，是一位心直口快的北方姑娘向其倾心相爱的男子表述爱情。由于这位姑娘表爱的方式特别出奇，表爱的誓词特别热烈，致使千载之下，这位姑神情声口仍能活脱脱地从纸上传达出来。
《上邪》
《上邪》
清张玉谷的《古诗赏析》卷五评此诗说：“首三，正说，意言已尽，后五，反面竭力申说。如此，然后敢绝，是终不可绝也。迭用五事，两就地维说，两就天时说，直说到天地混合，一气赶落，不见堆垛，局奇笔横。”可谓句句在理。月下发尽千般誓，但求与君白首尔。
另外，从反面设誓，正话反说，不仅大大加强了誓词的分量，而且人物的内心世界也揭示得更为深刻了。姑娘设誓，原本是为了强化“长命无绝衰”之意，而设誓的结果，却使人们看到，原来姑娘对五件非常之事的选择是经过了深思熟虑的。在正常情况下，山陵是坚定不移的，江水是源远流长的，冬雪夏雷是合情合理的，高天厚地是永存不变的。这一切，都可以用来象征爱情的品格，都可以代表她对爱情的看法。姑精神世界之丰富及爱情观之美好，不难窥见。由相反相成所造成的强烈的艺术效果，使姑形象显得极为可爱。另外，全诗多以短语出之，一句一顿，若伴喘息，亦与少女吐露爱情时感情动荡、心潮起伏的声口相吻合。
这首古诗对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发：“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河桔。白日参辰现，北斗回南面，休即未能休，且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的，并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
菩萨蛮·枕前发尽千般愿 - 原文
菩萨蛮①
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂②。水面上秤锤浮，直待黄河枯。
白日参辰现③，北斗回南面④。休即未能休⑤，且待三更见日头。
菩萨蛮·枕前发尽千般愿 - 注释
①菩萨蛮：词牌名。近人杨宪益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古曲调，唐玄宗时传入，列于教坊曲。变调，四十四字，两仄韵，两平韵。②休：罢休，双方断绝关系。
③参辰：星宿名。参星在西方，辰星（即商星）在东方，晚间此出彼灭，不能并见；白天一同隐没，更难觅得。
④北斗：星座名，以位置在北、形状如斗而得名。
⑤即：同“则”。
菩萨蛮·枕前发尽千般愿 - 鉴赏
它没有文人词深婉曲折的风致和含蓄蕴藉的神韵。从写法上的铺排、衬字的运用、表意的泼辣直露看，似元曲。但又无元曲的圆熟流丽、挥洒曲折。然而它却激动人心，千古不衰。
尽管因素多种，依现在的理解，最重要的是它有充实的内容。但词中却只字未提，明快而又耐人寻味。诗中的想象是广阔大胆的。由大地到天空是其想象的空间，由山河到星日是其想象的对象。以宇宙间最雄伟的景物来烘托爱情，敢于把爱的生命与永恒的宇宙并提，形成一种奇妙的类比推理：青山不会烂，水面浮不起秤锤，黄河不会枯竭，参星和辰星不会在白天出现，北斗不会回到南天，半夜不会升起太阳，爱情不会中断。这样的类推也可说是理不通而情通，无理而妙。诗中提到的自然现象都遵循一个共同的规律，存在于天地之间，根据人们的经验，这规律是万古不变的。词中主人公正是依据这些自然现象与爱情理想在时间上的相似点，进行想象的。但未从正面写，却将爱的中止与这些规律的改变联系起来让前者发生在后者之后，由于后者是不会实现的，前者就不会发生。爱情永存的愿望被表现得十分生动有力，体现了从反面写与从正面写的不同效果。对可能出现的意外的担心，是更深的爱。愿其长久和害怕失去虽然意思相近，但后者对于对象的珍爱远胜前者，往往是精神上难以缺少的。诗中的奇伟想象正是由这深情所激发，而想象又使感情表达得更真挚、明朗、坚定、感人。
长相思·其一
李白
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端，上有青冥之高天，
下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦，
梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。
译文：
长相思呵长相思，我们相思在长安，秋天蟋蟀常悲鸣，声声出自金井阑。薄霜凄凄送寒气，竹席已觉生凉寒；夜里想她魂欲断，孤灯伴我昏暗暗。卷起窗帘望明月，对月徒然独长叹；如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端！青青冥冥呵，上是无边无垠的蓝天，清水渺渺呵，下是浩浩汤汤的波澜。天长长来地迢迢，灵魂飞越多辛苦；关山重重相阻隔，梦魂相见也艰难。长相思呵长相思，每每相思摧心肝！
长相思·其二
李白
日尽花含烟，月明欲素愁不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。
忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。
不信妾断肠，归来看取明镜前。
译文：
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎呵、情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。您若不信妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
题解：
这两首诗，都是诉述相思之苦。其一，以秋声秋景起兴，写男思女。所思美人，远在长安。天和地远，关山阻遏，梦魂难越，见面为难。或以为此诗别有寄托，是诗人被迫离开长安后，对唐玄宗的怀念。喻守真以为“不能说他别有寄托，完全咏的‘长相思’ 本意”，此说有其道理。其二，以春花春风起兴，写女思男。望月怀思，抚琴寄情，忆君怀君，悱恻缠绵。真有“人比黄花瘦”之叹。这两首诗，在《李太白诗集》中，一收卷三，一收卷六。所写时地迥异，格调也截然不同，实为风马牛不相及。但蘅塘退士辑为先后，看起来似乎是一对男女，天各一方，各抒相思之苦，其实不然。
郑愁予《错误》解读及其它
错误
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小的城
恰若青石的街道向晚
音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
——郑愁予《错误》
郑愁予是我最喜欢的一位诗人。而《错误》是他最经典的一首诗歌。
我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。
那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放.
东风不来，三月的柳絮不飞:这句也与上句相对,莲花等到季节才会开放,正如柳絮没有东风不飞.
你底心如小小的城,你底心是小小的窗扉紧掩:你的心门紧锁,因为你所等待的人还没有来.
我达达的马蹄是美丽的错误:以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法.
我不是归人，是个过客……:我不是你要等的人,我只是一个与你擦肩而过的过客.
郑愁予本名郑文韬,是现代诗社的重要成员.他具有深厚的古典文学修养,并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和.在诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中.
郑愁予诗具有清新淡雅的风格,读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人.我认为在诗人中郑愁予的诗是写得的.余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的.
诗人西渡曾指出诗歌缺少现代意识,这在郑愁予诗中也能体现出来.郑愁予的诗的确可以放在任何时代.他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上,在诗歌的内容方面,的确不够宽广.
但是爱情是世代流传的话题,关键是怎样写好它.这也是为什么三十四年代作品中,徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱.戴望舒是经典的是<雨巷>而不是<我用残损的手掌>.尽管后者的时代感更加强烈,思想内容更加进步.
西渡在提到诗人中有现代意识的时候,他指出是纪弦.我所看到诗歌中内容上有现实感的是白灵的<爸爸,容不下一张书桌>.
郑愁予的<小小的岛>和<赋别>这两首诗也是我极其喜爱的.郑愁予的诗情浓以淡笔写出,回味悠长.
席慕容 一棵开花的树
纳兰容若 木兰花令·拟古决绝词
李白 《侠客行》 传说是武功秘籍
描写江南风景好的诗句
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。忆江南 【唐·刘禹锡】
春去也!多谢洛城人. 弱柳从风疑举袂, 丛兰裛露似沾巾, 独坐亦含嚬.
望江南 【宋·苏东坡】
春未老, 风细柳斜斜. 试上超然台上看, 半壕春水一城花, 烟雨暗千家.
忆江南 【唐·温庭筠】
千万恨,恨极在天涯. 山月不知心里事, 水风空落眼前花, 摇曳碧云斜. 梳洗罢, 独倚望江楼. 过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉水悠悠, 肠断白苹洲!
望江南 【唐·李煜】
闲梦远, 南国正芳春. 船上管弦江面渌, 满城飞絮辊轻尘. 忙杀看花人! 闲梦远, 南国正清秋. 千里江山寒色远, 芦花深处泊孤舟. 笛在月明楼.
梦江3、山行。南 【清·屈大均】
悲落叶, 叶落绝归期. 纵使归来花满树, 新枝不是旧时枝. 且逐水流迟.
忆江南 【唐·皇甫松】
兰烬落, 屏上暗红蕉. 闲梦江南梅熟日, 夜船吹笛雨萧萧, 人语驿边桥.
双调望江南 寿秋水 【宋·刘辰翁】
齐眉举, 彩侍紫霞记. 天上九朝岛冉冉, 尊前一笑玉. 人唱自家词. 篱下菊, 醉把一枝枝. 花水乞君三十斛, 秋风记我一联诗. 留着晚香时.
江南好/忆江南 【宋·赵师侠】
天共水, 水远与天连. 天净水平寒月漾, 水光月色两相兼. 月映水中天. 人与景, 人景古难全. 景若佳时心自快, 心远乐处景应妍. 休与俗人言.
望江南 【宋·周邦彦】
游妓散, 独自绕回堤. 芳草怀烟迷水曲, 密云衔雨暗城西. 九陌未沾泥. 桃李下, 春晚未成蹊. 墙外见花寻路转, 柳阴行马过莺啼. 无处不凄凄.
江南柳 【宋·张先】
隋堤远, 波急路尘轻. 今古柳桥多送别, 见人分袂亦愁生, 何况自关情? 斜照后, 新月上西城. 城上楼高重倚望, 愿身能似月亭亭, 千里伴君行.
望江南 【宋·朱敦儒】
炎昼永, 初夜月侵床. 露卧一丛莲叶畔, 芙蓉香细水风凉. 枕上是仙乡.
知江南
（一） 水秀山清眉远长,归来闲倚小阁窗.
春风不解江南雨,笑看雨巷寻客尝.
（二） 闻听江南是酒乡,路上行人欲断肠.
谁知江南无醉意,笑看春风十里香.
杂曲歌辞~忆江南 【白居易】
江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝.能不忆江南. 江南忆,最忆是杭州.山寺月中寻桂子, 郡亭枕上看潮头.何日更重游. 江南忆,其次忆吴宫.吴酒一杯春竹叶, 吴娃双舞醉芙蓉.早晚复相逢.
相和歌辞.采莲归 【王勃】
采莲归,绿水芙蓉衣,秋风起浪凫雁飞. 桂棹兰桡下长浦,罗裙玉腕摇轻橹.叶屿花潭极望平, 江讴越吹相思苦.相思苦,佳期不可驻. 塞外征夫犹未还,江南采莲今已暮.今已暮,摘莲花, 今渠那必尽倡家.官道城南把桑叶,何如江上采莲花. 莲花复莲花,花叶何重迭.叶翠本羞眉,花红强如颊. 佳人不兹期,怅望别离时.牵花怜共蒂,折藕爱连丝. 故情何处所,新物徒华滋.不惜南津交佩解, 还羞北海雁书迟.采莲歌有节,采莲夜未歇. 正逢浩荡江,又值徘徊江上月.莲浦夜相逢, 吴姬越女何丰茸.共问寒江千里外,征客关山更几重.
春梦 【岑参】
洞房昨夜春风起,故人尚隔湘江水. 枕上片时春梦中,行尽江南数千里.
望江南【宋·苏东坡】
春未老,风细柳斜斜.试上超然台上看,半壕春水一城花,烟雨暗千家.
梦江南【清·屈大均】
悲落叶,叶落绝归期.纵使归来花满树,新枝不是旧时枝.且逐水流迟.
送人游吴 【唐 杜荀鹤】
江南弄 【李贺】
江中绿雾起凉波,天上叠润巘红嵯峨. 水风浦云生老竹,渚暝蒲帆如一幅. 鲈鱼千头酒百斛,酒中倒卧南山绿. 吴歈越吟未终曲,江上团团贴寒玉.
题觉海寺【宋·黄庭坚】
炉烟郁郁水沉犀,木绕禅床竹绕溪.一暇秋蝉思高柳,夕阳原在竹荫西.
望江南【唐·李煜】
闲梦远,南国正芳春.船上管弦江面渌,满城飞絮辊轻尘.忙杀看花人! 闲梦远,南国正清秋.千里江山寒色远,芦花深处泊孤舟.笛在月明楼.
江南柳【宋·张先】
隋堤远,波急路尘轻.今古柳桥多送别,见人分袂亦愁生,何况自关情? 斜照后,新月上西城.城上楼高重倚望,愿身能似月亭亭,千里伴君行.
望江南 【宋·戴复古】
有说未尽处,为续四曲 壶山好,博古又通今.结屋三间藏万卷,挥毫一字直千金.四海有知音. 门外路,咫尺是湖阴.万柳堤边行处乐,百花洲上醉时吟.不负一生心.
江南 【汉】 作者：【汉无名氏】 体裁：【乐府】
江南可采莲,莲叶何田田. 鱼戏莲叶间,鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西, 鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北.
赠范晔 年代：【南北朝】 作者：【陆凯】
折花逢驿使,寄与陇头人. 江南无所有,聊寄一枝春.
菩萨蛮 年代：【唐】 作者：【韦庄】 体裁：【词】
人人尽说江南好,游人只合江南老.
春水碧于天,画船听雨眠.
垆边人似月,皓腕凝霜雪.
未老莫还乡,还乡须断肠.
踏歌词 年代：【唐】 作者：【刘禹锡】 体裁：【乐府】
日暮江南闻竹枝, 南人行乐北人悲.
自从雪里唱新曲, 直到三春花尽时.
古别离 年代：【唐】 作者：【韦庄】
晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣.
更把玉鞭云外指,断肠春色在江南.
江南诗句
江南人家多橘树,吴姬舟上织白纻.土地卑湿饶虫蛇,
连木为牌入江住.江村亥日长为市,落帆渡桥来浦里.
青莎覆城竹为屋,无井家家饮潮水.长江午日酤春酒,
高高酒旗悬江口.倡楼两岸悬水栅,夜唱竹枝留北客.
江南风土欢乐多,悠悠处处尽经过.
柳耆卿《望海潮》
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.
烟柳画桥,风帘翠幕,参十万人家.
云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯.
市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢.
重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花.
羌管弄晴,菱歌泛夜,嘻嘻钓叟莲娃.
千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞.
异日图将好景,归去凤池夸.
钱 塘 湖 春 行[唐] 白居易
孤山寺北贸亭西,水面初平云脚低.
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥?
乱花渐歌迷人眼,浅草才能没马蹄.
湖东行不足,绿杨阳里白沙堤.
饮 湖 上 初 晴 后 雨 [宋] 苏轼
水光潋滟睛方好,山色空蒙雨亦奇.
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜.
雷 峰 夕 照[元] 尹廷高
烟光山色淡演钱,千尺浮图兀倚空.
湖上画船归欲尽,孤峰犹带夕阳红.
苏 堤 春 晓[明] 杨周
柳暗花明春正好,重湖雾散分林沙.
何处黄鹤破瞑烟,一声啼过苏堤晓.
曲 院 风 荷[明] 王瀛
古来曲院枕莲塘,风过犹疑酝酿香.
尊得凌波仙子醉,锦裳零落怯新凉.
双 峰 插 云[清] 陈糜
南北高峰高插天,两峰相对不相连.
晚来新雨湖中过,一片痴云锁二尖.
湖 心 亭[清] 许承祖
百遍清游未拟还,孤亭好在水云间.
停阑四面空明里,一面城头三面山.
与 颜 钱 塘 登 樟 亭 望 潮 作[唐] 孟浩然
百里闻雷震,鸣弦暂辍弹.
府中连骑出,江上待潮观.
照日秋空通,浮天渤解.
惊涛来似雪,一座凛生寒.
平 湖 秋 月[宋] 孙锐
月冷寒泉凝不流,棹歌何处泛归舟.
白苹红蓼西风里,一色湖光万顷秋.
涌 金 门 见 柳[元] 贡性之
涌金门外柳如金,三日不来成绿阴.
折取一技入城去,教人知道已春深.
南 屏 晚 钟[明] 万达甫
玉屏青障暮烟飞,给殿钟声落翠微.
小径殷殷惊鹤梦,山增归去扣柴扉.
夜 泛 西 湖[明] 董斯张
放棹西湖月满衣,千山晕碧秋烟微.
二更水鸟不知宿霜染鸦枫迎日醉，寒冲泾水带冰流,还向望湖亭上飞.
花 港 观 鱼[清] 许承祖
水上新红漾碧虚,卢园景物尽邱墟.
就中只觉游鱼乐,我亦忘机乐似鱼.
西 湖 柳 枝 词[清] 田庶
短长条拂短长堤,上有黄莺恰恰啼.
翠幕烟绡藏不得,一声声在画桥西.
有哪些关于“枫叶”的诗句？
11.成熟是一个很痛的词，它不一定会得到，却一定会失去。1、“山远天高烟水寒，相思枫叶丹。”
《长相思·一重山》
五代：李煜
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘闲。
释义：
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
2、“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。“
《夜泊牛渚怀古》
唐代：李白
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
释义：
秋夜行舟停泊在西江牛渚山，蔚蓝的天空中没有一丝游云。
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
3、“我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。”
《出颍口初见淮山是日至寿州》
宋代：苏轼
我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。
长淮忽迷天远近，青山久与船低昂。
寿州已见白石塔，短棹未转黄茅冈。
波平风软望不到，故人久立烟苍茫。
释义：
夜兼行向着那遥远的江海，枫叶芦花点缀得秋天情趣深长。
淮水缥渺不明，天际忽远忽近，岸边的青山随着船儿低落高涨。
已能望到寿州那高高的白石塔，小小的船儿还不曾绕过黄茅冈。
波平风柔仍然看不见老朋友啊，只因他们久立的地方烟云迷茫。
《野步》
清代：赵翼
峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
释义：
料峭的寒风催着换上了厚衣服，到附近的郊区原野去游玩。
秋风多管闲事了，它一来，不但把枫叶变红，还把人的头发变白了。
5、“洞庭去远近，枫叶早惊秋。”
《送王昌龄之岭南》
唐代：孟浩然
洞庭去远近，枫叶早惊秋。
岘首羊公爱，长沙贾谊愁。
土毛无缟纻，乡味有槎头。
已抱沈痼疾，更贻魑魅忧。
数年同笔砚，兹夕间衾裯。
意气今何在，相思望斗牛。
释义：
洞庭衔山远远近近。枫叶如丹先报寒秋。
岘首山赢得羊公爱，长沙城曾使贾谊愁。
岭南风俗衣无丝麻，家乡特产鱼多查头。
我已患重病难以医治，又增添你遭魑魅的担忧。
几年间同笔共舰在一起。今晚起却要各渡长夜天各一份。
情投意合的景况将何在？解相思只有向南望斗牛。
6、“更闻枫叶下，淅沥度秋声。”
《渡扬子江》
桂楫中流望，空波两岸明。
林开扬子驿，山出润州城。
海尽边阴静，江寒朔吹生。
更闻枫叶下，淅沥度秋声。
释义：
船行到江心的时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
扬子驿盖在树林的开阔处，而对面的润州城则矗立在群山中。
海的尽头岸边上阴暗幽静，江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
在枫叶掉落的淅沥声中，带来了秋天的讯息。
关于枫叶的诗句：
1、江陵愁望寄子安。
唐，鱼玄机。
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
2、枫桥夜泊。
唐，张继。
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
唐，杜15.爱情这东西，时间很关键，认识得太早或太晚，都不行。牧。
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
4、听流人水调子。
唐，王昌龄。
孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。
岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。
5、少年游·枫林红透晚烟青。
宋代，蒋捷。
春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
6、鹧鸪天·枫落河梁野水秋。
宋代，苏庠。
枫落河梁野水秋。淡烟衰草接郊丘。
醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼。
天杳杳，路悠悠。钿筝歌扇等闲休。
灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁。
绮罗香 红叶
年代：【宋】 作者：【张炎】 体裁：【词】
绮罗香 红叶
年代：【宋】 作者：【王沂孙】 体裁：【词】
【注释】：
情感备至，而万物皆可为文。王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上，皆可寄寓。此词是为赏红叶而作，意在为红叶传神，却被写得如此凄美，实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树”。玉杵，是仙人捣用的 ，丹即方士炼丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩树的民间习俗 。“剪彩花前燕始飞 ”，“剪彩作新梅”，都是用红绡剪花，唐崔信明有“枫落吴江冷”句，得句一时，第三句就是用此诗意。枫树新出红叶，象是仙人杵下余留的丹砂，是宫廷剪花剩下的红绡。作者把枫树写得清美而孤单。 “ 几点朱铅 ，几度怨啼秋暮”。枫叶上的红色，已经经过几番暮秋凉雨。词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情，用拟人化的效果，准确而生动地表达了枫叶的变化。
“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶，在秋天变红，恰似旧梦消逝堪惊，绿鬓已容易地凋谢了。红色枫叶又像微点绛唇 ，在诉说新恨。“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。”紧承上文。用“怜”“爱”表达枫叶之变化 。“绣蓉”，如锦绣似的芙蓉，即荷花，“镜”指水面 。红荷对经霜枫叶之红艳生妒，则枫叶颜色之惹人怜爱可知。王沂孙意在表达出，芙蓉仍是荷花 ，池水却成妆镜 。一“妒”字，把荷花人格化。为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆，嫉妒枫叶之艳色？因为前有“同拂新霜”一句，则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。下片由“爱”生“ 怜 ”，写出怜惜红叶之意味。“千林摇落渐少”秋天到了 ，“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”（宋玉《九辩》），“何事西风老色，争妍如许”。只有枫叶独自鲜红如初。西风中的深老的颜色，因何还能这样争研斗美 ？“二月残花，空误小车山路”。平铺开来，对红叶之貌美，极度赞扬。
“重认取、流水荒沟，怕犹有、寄情芳语 ”。用唐人御沟红叶题诗的典故用来 。借指红叶虽已落下，但自然有情有义。唐宣宗宫女有《题红叶》诗 ：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶，希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。
“但凄凉、秋苑斜阳 ，冷枝留醉舞。”照应“重染吴江孤树。”白居易《醉中对红叶》：“醉貌如霜叶，虽红不是春。”比红为醉酒之貌。姜夔《法曲献仙音》词：“ 谁念我重见冷枫红舞 ”，枫叶红了，是天冷之故 。“但”字承上转折 ，御沟题诗的红叶已不见了，只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧 。从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。以“ 凄凉 ”二字包领，表现了万分无可奈何的情绪。
红叶即是枫叶。在这首咏红叶词中，词人抒发对秋天枫叶的自我感受。随心想象，因而写得是一片怜爱哀惋情绪 。词为赏红叶而写 ，所以意在为红叶传神，红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感彩。
题红叶
年代：【唐】 作者：【宣宗宫人】 体裁：【五绝】
流水何太急，深宫尽日闲。
殷勤谢红叶，好去到人间。
注释
这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写。关于这首诗，有一个动人的故事。据《云溪友议》记述，宣宗时，诗人卢渥到长安应举，偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上面题有这首诗，就从水中取去，收藏在巾箱内。后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女。一天，韩氏见到箱中的这片红叶，叹息道：「当时偶然题诗叶上，随水流去，想不到收葳在这里。」这就是有名的「红叶题诗」的故事。
从诗的内容看，很象宫人口吻。它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往。诗的前两句「流水何太急，深宫尽日闲」，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句「殷勤谢红叶，好去到人间」，运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿，尽在不言之中，可以不言而喻了。
感枫五首
年代：【唐】 作者：【李贺】
石根秋水明，石畔秋草瘦。
侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚。
岑中月归来，蟾光挂空秀。
桂露对仙娥，星星下云逗。
凄凉栀子落，山璺泣清漏。
下有张仲蔚，披书案将朽。
【注释】：
“栀”念zhi
“璺”念wen
这是诗人秋天居住在昌谷家中，有感于读书无成，僻处一隅的咏怀之作。
诗共十二句，前十句全是写景。这些景物，有的明丽芳香，有的凄凉幽冷，彼此色调很不一致。作者把它们放在一起，构成特殊的情境，以与自己当时的处境和心境相适应。这是李贺诗歌“奇诡”的一种表现。
首二句写石。“石根秋水明”，呈现在读者面前的是一派澄明雅洁的秋光水色；“石畔秋草瘦”，又使人联想起霜风凄紧，草木枯凋的肃杀气象。秋水澄明，秋草枯瘦，这景象明丽而又晦涩，柔媚而又瘦硬，说不上是妍是媸，是荣是枯，叫人爱又不是，恨又不是，喜又不是，悲又不是。这类奇异的景物，正是作者当时欲进不得、欲退不能的矛盾心情的曲折反映。
三、四句写竹。“侵衣野竹香”，野竹丛生，香侵衣袖，使人爱不忍离。“蛰蛰垂叶厚”，形容竹叶攒簇。傍晚时分，暮色沉沉，浓密的竹叶加深了夜的灰暗色调，则不免使人感到阴森可怖。四句起落频繁，转折急骤，迷离恍惚，变化莫测。
中间四句写空中景色。皎洁的月亮从东山升起，高高地挂在湛蓝的夜空，显得娟秀可爱。月中的桂树映衬着嫦娥苗条的身影，星星躲在云彩的下边，眨巴着眼睛在互相逗乐。这一切多么美丽，多么迷人！可惜都在天上，远离人间，可望而不可即。于是笔锋一转，又回到人间，继续写眼前昌谷的景物。
“凄凉栀子落，山璺泣清漏”。在严霜的摧残下，栀子花凋落了。泉水从岩石的缝隙里一点一滴艰难地挤出来，发出幽咽的声响，仿佛伤心人的啜泣。写到这里，繁星闪烁，皓月千里的澄明境界突然化为乌有，取而代之的是眼前幽冷凄清的场景。这两句对上是转折，对下是铺垫。
结束二句写人事。张仲蔚原是古之隐士，他博学有文才，“好作诗赋”，然而穷困不堪，“所居蓬蒿没人”（晋挚虞《三辅决录注》）。显然，作者是以张仲蔚自况，说自己成年累月在昌谷攻读诗书，书案都快朽烂了，还是一事无成。“案将朽”三字极为沉痛，把自己满肚子的委屈一古脑儿倾吐出来。
枫桥夜泊
年代：【唐】 作者：【张继】 体裁：【七绝】 类别：【羁旅】
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
咏怀
年代：【魏晋】 作者：【阮籍】
湛湛长江水，
上有枫树林。
皋兰被径路，
青骊逝骎骎。
远望令人悲，
春气感我心。
三楚多秀士，
朝云进荒。
朱华振芬芳，
高蔡相追寻。
一为黄雀哀，
泪下谁能禁。
三闾庙
年代：【唐】 作者：【戴叔伦】 体裁：【五绝】
沅湘流不尽，屈宋怨何深。
日暮秋烟起，萧萧枫树林。
查看格律 写读后感 返回
蝶恋花
年代：【清】 作者：【纳兰性德】 体裁：【词】
今古河山无定距。
画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语？
西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许？
深山夕照深秋雨。
蜀国弦
年代：【唐】 作者：【李贺】 体裁：【乐府】
枫香晚花静，锦水南山影。
惊石坠猿哀，竹云愁半岭。
凉月生秋浦，玉沙粼粼光。
谁家红泪客，不忍过瞿塘。
南湖晚秋
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【五古】
八月白露降，湖中水方老。
但惜秋风多，衰荷半倾倒。
手攀青枫树，足踏黄芦草。
惨淡老荣颜，冷落秋怀抱。
有兄在淮楚，有弟在蜀道。
万里何时来，烟波白浩浩。
秋兴八首
年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【七律】
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
采桑子
年代：【宋】 作者：【朱敦儒】 体裁：【词】
扁舟去作江南客，旅雁孤云。万里烟尘。回首中原泪满巾。碧山对晚汀洲冷，枫叶芦根。日落波平。愁损辞乡去国人。
枫叶流丹的心韵
满庭芳.枫叶流丹：——夕日红霞，秋景瑰艳，尽寒霜色流丹。欲飘魂落，梦断奈何间。质朴高洁谁晓，无恨怨，枯叶独怜。 云遮泪，风促憔悴，水泣诉悲难。忧酣。情眷世，悲望寻遍，孤影形单。欲诉无人伴，哭咏诗篇。残月无声冷照，眉难展，如病愁联。化根土，荡无思念，寂寂待冬前。
秋雨疏烟尽酒觞，
忍听怨曲到斜阳。
自念愁经独悲怆，
痴想。
残烛约梦共凄凉。
谁解思情添苦望，
惆怅，
冷枫长对泪千行。
魂荡半丝逐心浪。
忧嶂，
霜来孤雁更苍茫。
浔头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花----杜牧《山行》
明朝挂帆去，枫叶落纷纷----李白《夜泊牛渚怀古》
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟----鱼玄机《江陵愁望寄子安》
我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁----唐寅《我爱秋香》
山行
唐：杜牧
远上寒山石径斜，
白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花。
感枫五首
作者:【李贺】 年代：【唐】
石根秋水明，石畔秋草瘦。
侵衣野竹香，蛰蛰垂野厚。
岑中月归来，蟾光挂空秀。
桂露对仙娥，星星下云逗。
凄凉栀子落，山璺泣清漏。
下有张仲蔚，披书案将朽。
香 山
雨打青松青，
霜染枫叶红。
风吹白云动，
万里送柔情。
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
江枫自蓊郁，不竞松筠力。
一叶落渔家，残阳带秋色。
秋雨夜眠 白居易
晓晴寒未起，霜叶满阶红。
山行 杜牧
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
送周子落第游荆南 岑参
山店橘花发，江城枫叶新。
江楼月夜闻笛 刘沧
思飘明月浪花白，声入碧云枫叶秋。
玉山岭上作 皇甫曾
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。
过蛮洞 宋之问
林暗交枫叶，首句“上邪”是指天为誓，犹言“天啊”！古人敬天畏命，非不得已，不会轻动天的威权。现在这位姑娘开口便言天，可想见她神情庄重，有异常重要的话要说。果然，姑娘终于把珍藏在自己内心，几次想说而又苦于没有机会说的秘密吐出来了：“我欲与君相知，长命无绝衰。”“相知”就是相爱，相好。姑娘经过自己的精心选择，认为这位男子确实值得相爱。“长命无绝衰”是说两人的命运永生永世连结在一起，两人的爱情永生永世不会衰退。前一句是表白爱情的态度，后一句是进一层表白爱情的坚贞。爱情，只有与坚贞联系在一起的时候，才是无比纯洁美好的。姑娘当然懂得这一点，因此她要进一步表明心迹。不过，她不愿再从正面直说，而是通过出人意料的逆向思维，从反面设誓。她先举出了五件非常之事作为设誓的前提:“山无陵，江水为竭”，是说世上最的存在物发生了巨变；“冬雷震震，夏雨雪”，是说自然界最永恒的规律发生了怪变；“天地合”是说整个宇宙发生了毁灭性的灾变，然后吐出了“乃敢与君绝”五个字。由于这五个字有五件非常之事作为支撑点，因此字字千钧，不同凡响；又由于设誓的前提没有一个会出现，因此“乃敢与君绝”的结果也就无从说起了。园香覆橘花。
送王昌龄之岭南 孟浩然
洞庭去远近，枫叶早惊秋。
江枫自蓊郁，不竞松筠力。
山中望篱东枫树有怀成都 陆游
五门西角红楼下，一树丹枫马上看。
初冬 陆游
枫叶欲残看愈好，梅花未动意先香。
暮秋书事 陆游
文征明山水 乾隆
祛暑松荫老，点秋枫叶新。
送增田涉君归国 鲁迅
扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。
江南季秋天，栗熟大如拳。枫叶红霞举，苍芦白浪川
枫香晚华静，锦水南山影
赤叶枫林百舌鸣，黄泥野岸天鸡舞
鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜
关于描写枫叶的诗句主要有：
山行 杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
满庭芳.枫叶流丹
夕日红霞，秋景瑰艳，尽寒霜色流丹。欲飘魂落，梦断奈何间。质朴高洁谁晓，无恨怨，枯叶独怜。云遮泪，风促憔悴，水泣诉悲难。忧酣。情眷世，悲望寻遍，孤影形单。欲诉无人伴，哭咏诗篇。残月无声冷照，眉难展，如病愁联。化根土，荡无思念，寂寂待冬前。
夜泊牛渚怀古 李白
牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
江陵愁望寄子安 鱼玄机
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
枫桥夜泊 张继
月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客
三闾庙 戴叔伦
沅湘流不尽，屈宋怨何深。
日暮秋烟起，萧萧枫树林
《献淮南李仆射》唐 赵暇
早年曾谒富民侯，今日难甘失鹄羞。
新诺似山无力负，旧恩如水满身流。
马嘶红叶萧萧晚，日照长江滟滟秋。
功德万重知不惜，一言抛得百生愁。
送温尚书入洛 宋 寇准
萧萧红叶马前飞，又送王孙昼锦归。
却到旧游应怅望，故溪秋藓满鱼矶。
久傍修门乏壮图，侵寻华发欲捐书。
貂裘平日敝尘土，茅屋晚岁依江湖。
落落青天月上后，萧萧红叶雁来初。
故人载酒端好事，遣吾陶然忘旧庐
金陵怀古 宋·王珪
怀乡访古事悠悠，独上江城满目秋。
一鸟带烟来别渚，数帆和雨下归舟。
萧萧暮吹惊红叶，惨惨寒云压旧楼。
故国凄凉谁与问，人心无复更。
鲁迅先生在《送增田涉君归国》诗中写道
扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。
却折垂杨送归客，心随东棹忆华年。
绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【张炎】 体裁：【词】 万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。
枫冷吴江，独客又吟愁句。
正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。
甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。
长安谁问倦旅。
羞见衰颜借酒，飘零如许。
谩倚新妆，不入洛阳花谱。
为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。
记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。
绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【王沂孙】 体裁：【词】 玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。
几点朱铅，几度怨啼秋暮。
惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。
最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。
二月残花，空误小车山路。
重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。
但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。
【注释】： 情感备至，而万物皆可为文。
王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上，皆可寄寓。
此词是为赏红叶而作，意在为红叶传神，却被写得如此凄美，实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树”。
玉杵，是仙人捣用的 ，丹即方士炼丹的朱砂。
六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩树的民间习俗 。
“剪彩花前燕始飞 ”，“剪彩作新梅”，都是用红绡剪花，唐崔信明有“枫落吴江冷”句，得句一时，第三句就是用此诗意。
枫树新出红叶，象是仙人杵下余留的丹砂，是宫廷剪花剩下的红绡。
作者把枫树写得清美而孤单。
几点朱铅 ，几度怨啼秋暮”。
枫叶上的红色，已经经过几番暮秋凉雨。
词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情，用拟人化的效果，准确而生动地表达了枫叶的变化。
“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶，在秋天变红，恰似旧梦消逝堪惊，绿鬓已容易地凋谢了。
1、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。_徐再思《水仙子·夜雨》
2、空山新雨后，天气晚来秋。王维《山居秋暝》
3、待到秋来九月八，我花开后百花杀。黄巢《不第后赋菊》
4、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。马致远《天净沙·秋思》
5、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
6、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。王勃《滕王阁序》
7、寒秋，湘江北去，橘子洲头。《沁园春·长沙》
8、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。刘彻《秋风辞》
10、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》
11、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
12、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。李商隐《夜雨寄北》
13、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。叶绍翁《夜书所见》
14、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。刘禹锡《秋词》
1、《山中》
唐代：王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
译文：荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。弯曲的山路上原来没有下雨，可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。
2、《山行》
唐代：杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
译文：山石小路远上山巅弯弯又斜斜，白云生发之处隐隐约约有几户人家。只因爱那枫林晚景我把马车停下，霜染的枫叶胜过鲜艳二月的花。
枫叶流丹的心韵
满庭芳.枫叶流丹：——夕日红霞，秋景瑰艳，尽寒霜色流丹。欲飘魂落，梦断奈何间。质朴高洁谁晓，无恨怨，枯叶独怜。 云遮泪，风促憔悴，水泣诉悲难。忧酣。情眷世，悲望寻遍，孤影形单。欲诉无人伴，哭咏诗篇。残月无声冷照，眉难展，如病愁联。化根土，荡无思念，寂寂待冬前。
秋雨疏烟尽酒觞，
忍听怨曲到斜阳。
自念愁经独悲怆，
痴想。
残烛约梦共凄凉。
谁解思情添苦望，
惆怅，
冷枫长对泪千行。
魂荡半丝逐心浪。
忧嶂，
霜来孤雁更苍茫。
浔头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟----白居易《琵琶行》
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花----杜牧《山行》
明朝挂帆去，枫叶落纷纷----李白《夜泊牛渚怀古》
枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟----鱼玄机《江陵愁望寄子安》
我画蓝江水悠悠，爱晚亭上枫叶愁----唐寅《我爱秋香》
情深不知处，落叶有归期！是什么意思？
万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。枫冷吴江，独客又吟愁句。正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。长安谁问倦旅。羞见衰颜借酒，飘零如许。谩倚新妆，不入洛阳花谱。为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。就是说不知不觉喜欢你，不像四季秋天落叶江上枫 成彦雄那么分明。
苹满汀洲人未归。不知道我的一腔深情寄托的人他在哪里呢?我们还没有相遇。一到秋天树叶就会按时地飘落，我思念的他是不是也会在秋天来到我的身边？秋天的肃杀和秋叶的凋零，加重了诗人对心上人的无限相思！
可叹叶飘零,归期未有期什么意思
江南燕，轻扬绣帘风。二月池塘新社过，六朝宫殿旧巢空。颉颃恣西东。王谢宅，曾入绮堂中。烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。偏占杏园红。感叹落叶飘零归根，可是回去的期日还没有定下.
4. 如人生不曾相遇，我不会相信，有一种人可以百看不原因在于主人以忠贞热烈的感情激发的想象和这种想象的感染力。词中的想象多样而新奇。主人公一连想到六种自然景物和非现实现象。青山、水面、黄河、参辰、北斗、日头，这些是习见的，并不奇。但经浪漫主义的想象之后，立刻变得引人入胜了。这些奇想反复表达了主人公的愿望，使人感到分明有一种“理”在：真正的爱情不一定是已经长久不分的，而是希望天长地久的。如果没有这种希望，整日厮守也徒然，有这种希望，即使天涯海角甚至人间天上的分离也美满。在主人公的眼中，爱情与山河同在，与日月共存。夸张地强调了爱情永固，但又不觉得过分，读者只为主人公崇高的感情而激动。相形之下，那些不严肃的爱情观是多么暗淡、空虚和渺小。由羡慕进而想到主人公如此之情是怎样产生的。厌，有一种人一认识就觉得温馨。不知归期的句子：
1、行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。有时候，我们都奢望过能够遇到那个曾经的自己，相逢一笑，不问归期。放下才能真正得到。
2、我还是很喜欢你，像风走了八千里，不问归期。我还是很喜欢你，像旧城里的老折子戏，温言软语。
3、最美的相遇，不言过往；的离别，不问归期。所有的道别里，我最喜欢：明天见。所有的祝福中，我最偏爱：如你愿。
4、我喜欢你，像风走了八千里，不问归期。之前在湘湖放生了十只纸船，今天给自己一个，记录一下这件疯狂的小事。放生的是青春，理想，你。
5、最美的时光，我遇见了你，因为有你在我心里，足矣，最暖的故事，我只想诉说给你听，最动人的告白，你就是，遇见你，是我最开心的一件事，爱上你，是你让我心动，寻觅了很久的光，我想把最暖的话告诉的你，你是我心中最暖的星空，最动人的光，我还是喜欢你，不问归期。
芸汐传》主题曲叫什么是谁唱的 落花成泥完整歌词介绍
江上枫 成彦雄《芸汐传》片头曲是《落花成泥》是鞠婧祎演唱的。
6.听说每个的身体里，都住了一个受伤的心。落花成泥 (《芸汐传》电视剧推广曲) - 鞠婧祎
词：郭德紫毅
曲：墨明棋妙
编曲：墨明棋妙
月圆风淡吹散沉香
将门轻掩上
抓一味当归入汤
相思泪续断心头伤
捻二两首乌在纸上
引是黄粱
半夏新月照千里光
与君一别 两 苍茫
兵郎此去 无归期 情等来生再续
入阵去 王不留行
灯芯燃尽 炉火停
一碗茴香独活 换心汤
请君一品
大雨淅淅沥沥 模糊眼睛
却让曾经更清晰
为君 再奏一曲 今夕何夕
妙手难回天注故人何不返，春华复应晚。定
大雨淅淅沥沥 沾湿回忆
恨别离无可愈
人有情而天无意 待云都散去
剩明月叹息
悉心写下方
慢慢的封上
痴望着你在的方向
想你是否也一样
兵郎此去 无归期 情等来生再续
入阵去 王不留行
灯芯燃尽 炉火停
一碗茴香独活 换心汤
请君一品
大雨淅淅沥沥 模糊眼睛
却让曾经更清晰
为君 再奏一曲 今夕何夕
妙手难回天注定
大雨淅淅沥沥 沾湿回忆
恨别离无可愈
人有情而天无意 待云都散去
剩明月叹息
听晚风也凄凄 落花成泥
就连雨也声声轻
再唱 今夕何夕 独盏孤影
奈何相思难如意
听风寻寻觅觅 沉溺回忆
只徒增白发一缕
多想你 多年过去
还能够将这
过去都记起
大雨淅淅沥沥 模糊眼睛
却让曾经更清晰
为君 再奏一曲 今夕何夕
妙手难回天注定
大雨淅淅沥沥 沾湿回忆
恨别离无可愈
人有情而天无意 待云都散去
剩明月叹息