舞蹈演员有哪些职业病
11年成为剧团最年轻的主要演员，15年因红 《战火中的芭蕾》走出圈内开始被众人所知，今年凭借舞从十岁进入芭蕾学校，到如今担任英国伯明翰舞团的独舞，在和芭蕾结缘的十七年里，张毅婧用实际行动证明舞者可以每天跳，并一直对跳舞很有兴趣。明年就是张毅婧在异国的舞台上起舞的第十年了，她说希望能够当上主要演员，祝福这个阳光一样温暖优雅的姑娘，踮起脚尖就能触到梦想。剧《敦煌》获得舞台艺术奖——文华奖，并在5月16日正式晋升为剧团年轻一代首席主演。拇趾外倾斜，形成跖骨关节向内侧突出称为拇指外翻。它是一种常见的足部畸形，一般女性较多。在芭蕾舞蹈演员中得病率尤其高，并且随着训练年限的增加逐渐Alina Cojocaru（生于1981年5月27日）是英国皇家芭蕾舞团首席演员加重。
芭蕾舞蹈演员 芭蕾舞蹈演员的脚
芭蕾舞蹈演员 芭蕾舞蹈演员的脚
芭蕾舞职业演员的标准？
Early years Alina Cojocaru was born and raised in Bucharest, Romania. She has one sister. From a young age she studied gymnastics. Later she began ballet classes, despite nr hing seen a live ballet. [edit] Training At the age of 7 or 8 she began gymnastic classes, progressing at the age of 9 to a Bucharest ballet school which acted as a feeder for the Romanian State Ballet school. Later the same year she took and passed the entrance exam for the school and a few months later was chosen (with 8 other Romanian students) by the director of the Kiev Ballet school to take part in a student exchange.[1] She left her family to train at the school, and did not speak any Russian. Initially, Cojocaru and the other Romanian students were taught separay, before being integrated with the other students in the third year. The ballet school ge a public performance ry six months and it was in one of these performances that Cojocaru made her debut, dancing the role of Amor in Don Quixote. In January 1997, aged 16, she competed in the Prix de Lausanne, a prestigious international ballet competition. She won the gold medal, winning a six month scholarship to train at the Royal Ballet School in London. She moved to London that same year to commence her training, but did not speak any English. Alina Cojocaru, Johan Kobborg, Laura Morera, curtain call for Mayerling, Royal Ballet, 10 April 2007. [edit] Professional career After completing her six months training with the Royal Ballet School, Cojocaru was offered a contract to join The Royal Ballet as a member of the corps de ballet. She was also offered a contract to join the Kiev Ballet as Principal. She subsequently joined Kiev Ballet in November 1998, believing she would gain greater experience as a Principal dancer. She stayed for one season, dancing a variety of roles. Whilst dancing with Kiev Ballet, Cojocare-applied to the Royal Ballet in London, but was only invited to audition for the corps de ballet. She attended an audition for the company whilst on lee from Kiev Ballet and was offered a contract. Doubtful of dlopment opportunities elsewhere, she accepted the contract and joined the company in November 1999. She was subsequently promoted to the rank of Principal dancer in 2001. In 2004, she received the Prix Benois de la Danse. Cojocaru's early appearances with the company included performing in the opening gala for the refurbished Royal Opera House, plus appearances with the corps de ballet in the Kingdom of the Shades from La Bayadère, as a snowflake in The Nutcracker and as a doll in Coppélia. One of the highlights of her career is her partnership with Danish principal danseur, Johan Kobborg. The partnership began in 2001 when they danced toger in Romeo and Juliet after Cojocaru filled in for an injured Miyako Yoshida. Since then, Kobborg and Cojocaru's partnership has been named one of the greatest in the history of ballet and they he danced toger not just at Covent Garden, but worldwide. [edit] Injury In 2008, during rehearsal when an unidentified partner handled her awkwardly in a lift, Cojocaru suffered a whiplash injury that could he ended her career.But after surgery and months of rest, she successfully recovered and ntually returned to dancing.[2] [edit] On DVD Cojocaru's performance as Clara in Peter Wright's Royal Ballet production of The Nutcracker was taped and first ecast in the U.S. in 2001. It is ailable on DVD. Her performance as Aurora in the Royal Ballet's new production of The Sleeping Beauty has not been ecast in the U.S. yet, but has become ailable on DVD. Her performance as Giselle, alongside Johan Kobborg as Albrecht was recorded in 2006 and aired in England on Boxing Day. It was released on DVD the following year. [edit] Personal life Cojocaru lives with her fiancé, Johan Kobborg. After Kobborg became her most frequent partner, the pair ntually fell in love. It was publicly announced in 2005 that they were hing a romantic relationship off-stage. In May 2011, Cojocaru was a guest appearance at the Metropolitan Opera House in New York City, but her dance partner was injured so Kobborg flew over unexpectedly to fill in and surprised Cojocaru when he proed to her on her 30th birthday on the Met Opera House stage. Their engagement was announced shortly afterwards. [3] [edit] Sources Ballet.co.uk - Interview with Alina Cojocaru [edit]艾夫曼芭蕾舞团在演员选择上有着近乎苛刻的标准：女演员不低于1米72，男演员不低于1米83。来沪演出《红色吉赛尔》的50多位演员中，女演员身高在1米75以上，男演员的身高在1米PLATFORM（平面）：在鞋头最前端。演员依靠这个平面站立在脚尖上。85以上，男主角甚至达到了1米90，演员们均拥有不输给职业模特的体型，这在各大芭蕾团体中比较罕见。
PLEATS（褶皱）：位于鞋的底部前端。布面在这里打褶嵌入鞋底。芭蕾舞演员是怎样用脚尖站起来的？
3、王启敏：1999年毕业后进入芭蕾舞团。2001年次作为中芭大戏主演出演《吉赛尔》，2006年，晋升为中芭首席主演。然后在今年12月1日中芭60团庆系列重头戏《吉赛尔》中再度挑起“吉赛尔”一角，是公认的“吉赛尔”的诠释者。BOX（鞋头）：鞋头是包住脚趾尖的部分，帮助演员能站立在脚趾尖上。
VAMP（鞋面）：是指从最前端的FLATFORM到脚背系带处的芭蕾舞硬底鞋在脚指的一部分是用木头做的，脚尖处做成平的。演员表演时穿上棉垫做成的足尖套，然后再套上硬底鞋。立起来时，脚尖平面着地就能较长时间保持平衡。但是由于木头很硬，这个过程会比较痛苦，演员要经过长时间联系才可以保持长时间表演。部分。
THROAT（鞋喉部）：这个部分从上面看，是让脚供起和放平，展示脚背的部分。
DRQWSTRING/BINDING（系带）：在鞋面脚背处的边缘，给鞋面提供坚韧度。收紧系带能使鞋头更好的贴合脚型。
CROWN（鞋高）：指鞋面到鞋底的垂直走向世界的芭蕾舞公主是上海的谭媛媛，因为她从小酷爱音乐，所以她也是走向世界的芭蕾舞演员。走向世界的芭蕾舞公主是谁？应该是上海的谭媛媛，她自幼热爱芭蕾舞，芭蕾舞事业得到了很大的进步，走向世界，被世界所认可。高度。
SIDEQUARTERS（鞋边）：鞋侧面的布面部分，在脚跟处缝合。
SHANK（鞋骨）：是整双鞋的"脊梁骨"。位于"袜线"下，鞋内的底板，通常印有品牌的LOGO，如CAPZIO（也有不少是印在鞋外底的，如SANSHA）。它的作用是给脚弓提供支撑力。这部分通常有软硬之分，以适应不同的脚的需要。
我是学芭蕾的，它的那双鞋叫做足尖鞋，鞋子的前面有一个平面，可以站起来，不过脚趾上要带一个脚套，站久了也会很痛的，刚开始也有点痛，如果没有足尖鞋根本站不起来，就算站起来了，也坚持不了都久
鞋子的前面有专门的垫子！把脚保护好，这样就可以站起来了
舞蹈演员的鞋子是关键，再加上后天的刻苦练习。芭蕾舞鞋的鞋头是平的 方便立足尖它 的前部由特殊的胶水把布一层一层的粘起来并打实，形成一个硬硬的头 并且在最前端有一个小小的平面 而鞋底内有一块橡胶鞋板 鞋底外有一块皮质底 芭蕾演员就是靠鞋板的帮助立起来，并利用鞋头的小平面固定重心的
芭蕾舞团的主要演员
谭元元1977年对于芭蕾舞蹈演员来说，对脚的要求很苛刻。遗传有拇趾外翻的脚就不适合学习芭蕾，而在学习中，保护好自己的脚也很重要，训练不科学不注意也会形成脚拇趾外翻的病症。拇指外翻不仅会影响足部的美观，而且会造成疼痛、活动能力下降，给芭蕾舞蹈演员的跳跃、立足尖等动作造成很大的障碍。出生于上海，是美国三大芭蕾舞团之一的旧金山芭蕾舞团的主演演员。1982年安东出生于芭蕾舞蹈世家。2000年毕业于的克拉斯诺雅茨克州立大学编舞系。学生时代即摘得全俄芭蕾舞舞蹈大赛桂冠。2000年，安东加入了“芭蕾舞团 ”并赢得了独舞领舞席位直至很快成为首席领舞。通过自己一步步的艰辛努力，他征服了新的编舞中的一个个难点：从三人舞到“天鹅湖”中的王子齐格弗里德；从牧羊人之舞到“胡桃夹子”中的王子。在很多芭蕾舞剧中担任领舞，如“帕基塔”，“吉赛尔”“睡美人”“小驼背马”“水仙女和渔夫”“关不住的女儿”“巴黎火焰”，为歌剧“乔宫达”中“时辰之舞”及其它歌剧的编舞组曲。安东在现代编舞的表现力也相当不凡，像深情的戈尔杰耶夫作品“帕格尼尼”由G.F.瀚代尔作曲和由约翰拉斯特编曲的阿根廷音乐“爱的旋律”。 今日，安东盖凯儿作为舞者，凭借自己出色的身体能力和舞蹈艺术技巧，已经当被问及有没有什么低谷的时候，她想了想说：“有，现在看来都不觉得是什么低谷，但那时候特别沮丧失落，现在想想可能是因为当时飞得太高太顺造成的挫败感而已。“这个低谷指的是附中毕业演出后参加的舞蹈大赛。当时，张毅婧已经拿到了汉堡芭蕾学校的通知书，未来很明朗的张毅婧和妈妈尽兴去旅游了几个月。“心情也放松了，人也吃胖了，突然老师跟我说‘你去准备一下，参加舞蹈大赛’。”1月接到通知，3月就要比赛，张毅婧忙着练功、减肥，本来准备时间就只有几周，一着急又生病发烧满嘴起泡，这一下更是火上浇油。比赛时张毅婧原地旋转技巧表演失败，一时也忘了补救措施。”老师从来没有想过我会失误，所以也没有教过我失误后怎么办”，张毅婧在当时认为的低谷里徘徊了一段时间，她说，“因为我以前所有比赛从来没有失误过，在学校一直是拔尖儿的，那次比赛后老师也不理我了，我在学校走路都不敢抬头，后来还特地去找老师道歉。”成为芭蕾舞团的首席独舞演员。他在“天鹅湖”中扮演的王子西格弗里德，“睡美人”中扮演的王子迪塞尔，“科佩丽娅”中的弗朗兹，“胡桃夹子”中的王子，“灰姑娘”中的王子，巴泽尔中的唐吉柯德等等角色都是那么出神入化，令人难忘。2005年10月，芭蕾舞团首次公演两场现代芭蕾舞剧，安东在其中的一场由约翰斯特劳斯作曲的“华丽大圆舞曲”中担任领舞，扮演一位艺术家。同月，安东盖克参加了在乌兰乌德举办的艺术节。2011年，在专为纪念西班牙伟大艺术家之一的弗朗西斯戈雅而编的现代芭蕾舞剧“戈雅”中担任领舞。
辽宁芭蕾舞团的舞团
芭蕾舞演员职业病足尖鞋是到是用足尖鞋立起来的，我就是学芭蕾舞的，立足尖很痛的！脚都磨破啦好几次啦一定的功底用脚背的力量顶起来的是拇趾外翻。Alina Somova马林斯基的首席芭蕾演员，希望得到她的详细资料。（年龄，学习经历，最有名的动作等）
吴谨言的舞蹈功底特别扎实，包括大型舞剧《天鹅湖》、《堂吉诃德》、《红色娘子军》、《梁祝》、《吉赛尔》、《海盗》、《仙女》、《胡桃夹子》、《大红灯笼高高挂》等。是芭蕾舞剧《小美人鱼》首演的首位“小美人鱼”，现在已经是中芭副团长。而且身材纤细，腰肢盈盈一握，跳舞特别漂亮。Alina Cojocaru 出生并在提出布加勒斯特 ，罗马尼亚，有一个妹妹。 她从小学习体，后来开始学习芭蕾舞 编辑本段训练在7岁左右，她开始学习体，在9岁到布加勒斯特芭蕾舞学校，作为学校的直属罗马尼亚芭蕾舞团成员。 同年晚些时候，她参加并通过了升学考试并在几个月以后成为被选中学校芭蕾舞团参与交流活动的学生。她离开了她的家人来训练学校，一点不通俄语。 开始，Cojocaru和其他罗马尼亚学生分开学习，知道第三年才与其他学生一起学习 1997年1月16日，16岁的她参加了在洛桑赛 （一个的芭蕾舞比赛，并赢得了，同时赢得了在英国皇家芭蕾舞学校的6个月培训奖学金敦。她搬到伦敦，同年开始她的训练，但他不会讲英语。 编辑本段职业生涯在完成她的6个月的训练后，皇家芭蕾舞团给Cojocaru提供了一个合同，让她加入英国皇家芭蕾舞团的成员，成为一个芭蕾舞演员 ，同时还提供了一个合同，让她成为芭蕾舞团的首席。 她随后在1998年11月加入基铺芭蕾舞团，相信她会取得更大的作为主要演员的经验。她呆了一个赛季，学习舞蹈中的各种角色。虽然在基辅芭蕾舞团跳舞，但Cojocaru同时在伦敦的英国皇家芭蕾舞团演出，但只参加邀请试演的芭蕾舞角色。她成为伦敦皇家芭蕾舞团首席于2001年。 编辑本段伤害. 2008年，在排练时，Cojocaru排练时遭受伤害，她的职业生涯可能已经结束。 但手术后，她又回到了芭蕾舞团，继续跳舞
从走向世界的芭蕾公主——谭元元。看体貌,谭元元那圆而小的头颅,饱满精致的五官,修长优雅的脖子,细圆柱般的身材,无一不是为舞蹈而生,这样的女子,也许天生就属于芭蕾。总觉得百度翻得不好，于是贴上英文原文，从wiki上下的~~
吴谨言在《浪姐3》重新将芭蕾捡起，她的舞蹈功底有多强？
是穿芭蕾舞的舞鞋足尖鞋用脚尖站起来的。足尖鞋的构成LAST（鞋楦）：是制作足尖鞋的模型。鞋楦的形状是根据演员的脚的形状制作的。通常的鞋楦是鞋头和鞋子内部舒适度的最主要因素。不同的鞋楦适用于一特定型号的尺寸和宽度。她的舞蹈功底非常的强。吴谨言，曾经是芭蕾舞蹈演员出身，学习芭蕾，舞蹈已经有10多年，所以她的芭蕾舞蹈功底是非常强的。
5、马晓东，在剧团曾担任《牡丹亭》、《胡桃夹子》2010年版、《舞姬》第三幕的主要角色，并表演了《堂吉诃德》双人舞、《海盗》双人舞、《别了涅金斯基》双人舞，以及《大地之歌》、《火鸟》、《天黑请闭眼》、《与妻书》、《孔子2012》等现代作品。舞蹈功底可以说是非常的强，在30的时候就开始学习跳舞，而且一直在学习芭蕾舞，整个的舞蹈生涯，可以说是经历了十几年的这个磨练，非常的。
半年后，张毅婧就跟着同学们一起投送带子，背着包跟小伙伴们一起在欧洲考团，“当时投了瑞士、德国和英国三个的舞团，第三份终于成功了。”年仅十八岁，张毅婧从汉堡跑到英国参加面试，跳了一周后，在一天拿到了伯明翰皇家芭蕾的合同。“那时候每天都有人被挑走，我心里都没谱，一天终于拿到合同，可那时候我英语也不好，匆匆看了一眼，后来还是别人跟我说，’恭喜你拿到了终身合同！一般人都只是临时合同‘。”“那段经历现在回想起来都历历在目，也是非常好的锻炼，对一个17岁的孩子来说我是骄傲的。”走向世界的芭蕾公主是谁？
要穿足尖鞋并通过一系列的练习才可以站立走向世界的芭蕾公主是谭元元。
走向世界的芭蕾公主是出生在上海的谭媛媛，他从小酷爱音乐，酷爱芭蕾穿足尖鞋，加上没日没夜的训练，很刻苦，努力，成为了世界的巴黎公主
走向世界的芭蕾公主是谭元元，她是个跳芭蕾舞的人走向世界的芭蕾舞公主是谭元元，她出生于1977年，他出生在上海。
走向世界的芭蕾舞公主是谭元元，她出生于19辽宁芭蕾舞团成立于1980年，是的芭蕾舞团之一。辽宁芭蕾舞团在坚持引进排演世界古典芭蕾作品的同时，致力于打造具有特色的芭蕾艺术作品，在探索建立学派的芭蕾艺术道路上取得了令人瞩目的成绩。建团以来，排演了世界芭蕾舞剧《天鹅湖》、《睡美人》、《海盗》、《堂·吉诃德》、《胡桃夹子》、《仙女》、《吉赛尔》、《无益的谨慎》等作品，创作演出了风格的芭蕾舞剧《梁山伯与祝英台》、《嘎达梅林》、《孔雀胆》、《二泉映月》、现代芭蕾舞剧《末代》以及新古典芭蕾作品《四季之歌》、《走进世界》等专场晚会。在老一辈艺术家的亲切关怀培育下，全团演员人才辈出、艺术作品逐年丰厚，舞团逐渐走向成熟。多年来培养出的一批又一批芭蕾舞演员，组成了目前在国内外芭蕾界具有影响力的艺术阵容。辽宁芭蕾舞团附属芭蕾舞蹈学校成立于1994年，在校生近六百人，是目前国内外规模的专业芭蕾人才培养基地，为国内外输送了大量的芭蕾艺术人才。辽宁芭蕾舞团目前的演员队伍中，95%以上的演员都来自该校。无论是在艺术创作领域，还是在教育领域，辽宁芭蕾舞团与附属芭蕾舞蹈学校均与芭蕾艺术领先世界的展开广泛而深入的合作。跨国合作的《海盗》、《睡美人》、《堂·吉诃德》、《胡桃夹子》、《仙女》、《吉赛尔》、《末代》等大型芭蕾舞剧备受好评。多年来派出了大量演员出国深造，同时常年邀请、法国、美国、意大利、德国、英国等的舞蹈专家定期来团授课、排练和合作演出。出访了世界数十个和地区，每年参加国内外各类专业舞蹈大赛，给青年演员提供众多磨练演技、展示才华的机会，在繁荣艺术创作的同时造就了人才、开拓了市场。77年，他出生在上海。
芭蕾资优生：张毅婧
Alina Cojocaru (born 27 May 1981) is a female principal dancer with The Royal Ballet of London. Contents [hide]这是一个芭蕾资优生的故事。十岁时她从全国几千多个苗子中脱颖而出，被选入舞蹈学院附中芭蕾系；在附中期间拔尖，她是参加比赛时老师从来不为其准备Plan B的零失误选手；十六岁被选送瑞士洛桑参加芭蕾舞大赛，她冲进决赛为自己赢得全奖赴汉堡芭蕾学校学习的机会，同年获得“桃李杯”舞蹈大赛金奖；十七岁时自己投到瑞士、德国和英国的芭蕾舞团，毕业前她拿到英国伯明翰皇家芭蕾舞团的终身合同。
2006年的洛桑芭蕾舞大赛（Prix de Lausanne）是张毅婧舞蹈生涯的转折点。那年她16岁，是舞蹈学院附中六年级的学生，和另外三位同学一起，由曹锦荣和王健两位老师带到瑞士参加比赛。张毅婧总说自己运气很好，”正好赶上末班车，当时是学校还给每个人一些预算‘，到了瑞士，“我们参加比赛的人报名后每人发几百法郎，高兴坏了，这回赚大钱了。”
在洛桑，因为六人中没有一个会英文，他们拿着报名后发的单子面面相觑、一头雾水。直到看到比赛的舞台上有其他选手在跳舞，几个人找来会说汉语的志愿者翻译一打听，才知道原来单子上写着选手可以轮流到舞台上练功。四个小选手听完就立马跟老师申请，”我们现在就回去拿舞鞋！“高低不平是沿着坡地而建的洛桑市的地形特色，四个小演员沿着大坡儿快跑来回二十多分钟，等到了训练的地方，虽然每个人都小腿酸疼地厉害，还是换上舞鞋争分夺秒地开始练习。
复赛过后，只有张毅婧和另一个男生进了决赛，她说：“因为只有继续比赛的人才能去吃主办方准备的选手午餐，那时候每次吃完饭都多拿几块巧克力出来带给老师和另外两个同学吃。我们老师特别不容易，为了节省预算，整整一星期每天中午都不吃饭，等着我们晚上结束后一起出去吃。”一行六人几乎每天都到同一家中餐馆每人点一份炒面，女生吃的少些剩下一点给男生吃，她印象最深的是，每天早晨的早餐，因为自己骨架大在学校时也一直不属于苗条型，这次跟老师一起出来吃饭更成了老师的眼中钉，同行的女同学反而要为比赛增肥，早餐要吃几个大牛角包加奶酪，热可可，各种水果等，而张毅婧只能吃一点点，还会被老师说，面对这种情形只能忍着饥饿。”当时每天的快乐就是一天训练完，晚上和小伙伴一起跑去小卖铺买点儿零食，‘咔哧咔哧’地躺在床上消灭掉。”，张毅婧获得美岸大酒店奖，拿到奖学金到汉堡芭蕾学校继续深造。
老天是公平的，如果我们的世界里只有风平浪静SOLE（鞋底）：外部的皮质鞋底用以提供牵引力。鞋底在鞋子的内部与鞋面缝合。那我们活着还有什么意义。就因为这些不如意让我也收获了身边的挚友，他们以他们的方式他们的爱带我走出来，一直至今已经十年过去了我还是心存感激。
从舞蹈附中毕业后，张毅婧直接到汉堡舞蹈学校深造。“那一年特别快乐，突然就没人管你了，以前一天要上十节课，一节课45分钟，来汉堡以后一天才上四个小时课。”在那里我发现并没有老师督促你学习练功，每天三四个小时的专业课也跟玩一样，也没有人要求你上进，所有的都看自己，这种方式我一开始很不习惯，因为我没有准备好，所有的一切都是新的没有接触过的，跟比起来这里更多的是艺术素养上面的学习，我们会有芭蕾艺术欣赏课，音乐课，德语课，那时连英语都说不利索的我也就只能硬着头皮听，然后回家自己查字典做功课，我不是崇洋但这方面在确实只有进大学以后才会涉及到，舞团有是参加捷克布拉格世界明星汇演的位人。aqui te amo。演出的时候我们还能花一欧元买票看演出，我一直觉得是因为我当时太小了所以看不太懂节目，也不理解真正的含义，但现在想想说的不好听一点就是一只井底之蛙，之前的一直只知道苦练，上进争，太在乎眼前的苟且，却根本都没有理解到艺术两个字的意义。随着年龄的增长慢慢的我也明白做艺术不止要专而且要广，所有的艺术都是相通的，只有积累到了一定层面，当你爆发的时候才会更灿烂更耐人寻味。
加入伯明翰皇家芭蕾后的第七年，张毅婧终于迎来了自己个最重要的演出——在《胡桃夹子》中扮演糖梅仙子。《胡桃夹子》是柴可夫斯基的芭蕾舞名剧，讲的是一个小姑娘轻松浪漫的童话梦境，美丽的糖梅仙子用优雅快乐的舞步为观众编织出一个梦幻世界。当被问到，等了七年才可以跳一个重要角色，等待的日子会很难熬吗？张毅婧摇摇头，说：“当你站在舞台上，台下坐满了观众，灯光打在身上，那一刻实在是太美妙了。台上的精彩就是对台下所有辛苦的喝彩。”
讲起舞者光环背后的艰辛，张毅婧总是轻描淡写：在舞蹈附中的时候，无论冬天夏天，在场上跑步跑到衣服湿透，脱下来拧干继续跑；被老师鞭子抽着的时候也觉得再也看不到明天的太阳；一米七几的大个儿练技巧时要比小个儿付出多几倍的努力；脱下舞袜后双腿布满了大小不一的红色伤痕；平均一周穿坏两双芭蕾舞鞋，伦敦《暴风雨》巡演结束后脚尖鞋头的布和内衬全部被磨破；在别人说芭蕾舞者脚丑的时候自己双手；为了瘦可以在坚持不吃的前提下继续训练；也可以在《小夜曲》排练时七天学会跳七个位置。