那些古筝曲适合参加比赛
6、《汉宫秋月》也是我国十大古曲之一。一般来说，级数越高当然越好。
广东风格的古筝曲什么是刘天一的代表作_刘天一代表作广东音乐风格古筝
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高山流水、渔舟唱晚、茉莉芬芳
选曲方面，要么很热闹、要么古曲，选大家耳熟能详的比较好。
另外，按参赛人的年龄大小不同，也会有所不同。
下面1-5级，帮你下。：）
级
穿花蜂------------------------------------山东筝曲 邱大成编订
在的金山上----------------------------邱大成改编
第二级
凤翔歌------------------------------------山东 筝曲
第
三十三板----------------------------------浙江筝曲 王巽之传谱
旱天雷------------------------------------广东音乐 林玲 订谱
纺织忙------------------------------------刘天一 曲
劳动最光荣--------------------------------黄准曲 史兆元改编
挤牛奶------------------------------------张燕 改编
第四级
渔舟唱晚----------------------------------娄树华曲 曹正 传谱
浏阳河------------------------------------唐壁光曲 张燕 改编
春苗--------------------------------------林坚 曲
第五级
高山流水----------------------------------浙江筝曲 王巽之传谱
蕉窗夜雨----------------------------------客家筝曲 罗九香传谱
洞庭新歌----------------------------------王昌元、浦琦璋 编曲
香山射鼓----------------------------------曲 云 曲
山丹丹花开红艳艳、渔舟唱晚、浏阳河、挤牛奶、红星照我去战斗……
总之，要乐曲起伏较大的、感情变化较明显的。
高山流水（五级）
古筝曲洞庭新歌的意境是什么
水姻缘、独角戏这首乐曲表现的是千里洞庭、碧波荡漾、鱼虾满场、稻谷飘香，它生动描绘了洞庭湖的美景以及人们由衷的欢心喜悦心情。
《洞庭新歌》是一首古筝筝曲，王昌元、浦琦璋编曲。此曲作于1973年，是根据白城仁的歌曲《洞庭鱼米香》（湖南民歌）进行改编的。已成为民族管弦乐协会古筝五级考级曲。
洞庭新歌嘛， 洞庭湖啊，以前说是八百里洞庭，烟波浩渺，碧波荡漾。首先开头这个感觉要到。当然此曲和湖南关联着，小快板了你得体会湖南人的辣也好，霸蛮也罢的感觉。
山里洞庭，碧波荡漾，鱼虾满场，稻谷飘演奏以上二曲的是的古筝演奏家郭雪君，1942年出生于上海。十三岁师承潮州筝派名家郭鹰，后又师承浙江名派王异之，并先后受到曹正、林毛根、许守诚等古筝名家的指教。1965年以优异的成绩毕业于上海音乐学院，现在上海音乐学院任教。郭雪君在学习各地传统筝派的基础上刻意求新，并形成了自己细腻含蓄的演奏风格，给人以回味。她的古筝演奏基本功扎实，富于抒情，经常在各种音乐会和广播电视中独奏。香，渔民欢快
古筝歌曲
作者：彝族舞曲，忆江南（这首很好听的），高山流水，樱花，战台风，伊犁河畔，将军令
传统的有：渔舟唱晚、高山流水、梅花三弄、出水莲、寒鸦戏水、，平湖秋月、长安八景、很多很多
还有很多改编的也好听，例如浏阳河、一帘幽梦、女儿情、月满西楼等等等等
战台风
渔舟唱晚2、《出水莲》为广东潮州客家筝曲。，高山流水都是古筝的名曲。其实秋夜思，广陵散等也不错
《长大后我就成了你》的古筝曲 还好！
十大古筝名曲有哪些
第六首《汉宫秋月》也是我国十大古曲之一。有两种较为流行的演奏形式，一种是二胡曲，是1929年左右刘天华先生记录了粤胡曲《汉宫秋月》谱，改由二胡演奏，据考，粤胡曲《汉宫秋月》（又名《三潭印月》）源出同名琵琶曲的段；另一种即为筝曲。由一种乐器曲谱演变成为不同谱本，且运用各自的艺术手段再创造，以塑造不同的音乐形象，这是民间器乐在流传中常见的情况情况。全曲意在表现古代受压迫宫女对月惆怅的幽怨、悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。筝曲演奏运用了揉、吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，富有韵味，是一首具有代表性的山东筝曲之一。《渔舟唱晚》《出水莲》《高山流水》《林冲夜奔》《侗族舞曲》《汉宫秋月》《寒鸦戏水》《东海渔歌》《香山射鼓》《战台风》
首《渔舟唱晚》是传统的古筝独奏名曲。该曲的来源有两种说法，多年来一直认为是娄树华于三十年代根据古曲《归去来》为素材发展而成；近年来又有人提出该曲为近人金灼南根据山东传统筝曲《双皮》、《三环套日》和《流水激石》等改编而成。现广泛流传的娄树华版本的前半部分与金灼南版本相同，后半部分为娄树华版本所。曲名取自唐朝诗人王勃的名篇《滕玉阁序》中的佳名：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。”整首乐曲极富诗情画意，旋律流畅，先慢后快，先松后紧，情绪层层迭进，生动描绘出了夕阳西照下的湖光山色及渔舟竞归、渔人唱和的怡人境界。该曲不仅为筝曲的代表曲目之一，亦被移植成为小提琴、钢琴、长笛等西洋乐器的独奏。
第二首《出水莲》为广东潮州客家筝曲。有人为该曲作题解曰：“盖以红莲出水喻乐之初奏，象征基艳嫩也。”该曲以悠扬清丽的旋律和“重六调”的特殊韵味，曲趣清纯剔透，寄托了人们对莲花“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚情的赞美。
演奏以上二曲的是古筝演奏家潘妙兴，他1940年出生，自幼学习弹拨乐器，15岁考入上海民族乐团。1959年起从事古筝演奏，先后师承郭鹰、曹正、赵金山、罗九香、苏文贤。1961年即在第二届上海之春音乐会以娴熟的技艺显露古筝独奏才华。数十年来广泛吸取我国南北派古筝诸家风格，以技巧全面、演奏精湛著称。
第三首《高山流水》为我国十大古曲之一，浙江筝派的代表作。全国各地筝派虽均流传有《高山流水》筝曲，但大不相同，而浙派的《高山流水》则近人研弹，表演最多。此曲最早见于我国现存最早的琴曲集《神奇秘谱》，该书在题解中写道：“《高山流水》本只一段，至唐分为二同曲，不分段落。宋代分《高山》四段，《流水》八段。”乐曲取 古代的音乐故事“伯牙摔琴谢知音”为题材，表现一种“巍巍乎若高山，洋洋乎若江海”的境界。全曲以清弹为主，由高山和流水两个部分组成：前半部运用了相隔两个八度的带按滑的“大撮”，浑厚而优美的音色，描绘了高山之雄伟苍劲；乐曲的后半部分则在按滑的同时大量而连续的使用了上下行刮奏手法，细腻地刻划了流水的不同形态，由细流涓涓低回婉转直至汇流成河的壮丽景象。《高山流水》是一首绘景写意的作品，旋律悠扬流畅，风格淡雅清新，音韵古朴典雅，意境深远绵长。
演奏本曲的是青年古筝演奏家王蔚，1966年出生于浙江遂昌。1978年进上海音乐学院附中学习，1984年升入该院本科，师从何宝泉、妍副，1988年以优异成绩毕业，并留院任教。1986年获首届唱片作品赛新作品演奏奖；获“山城杯”电视器乐赛表演奖和“ART杯”乐器比赛古筝专业组三等奖；19年获“上海之春”表演奖。曾先后赴港台、新加城、日本、南斯拉夫、罗马尼亚等国演出。王蔚演奏技巧全面，细腻动听，韵味浓厚，奔放。本片中的第八首和第十首也是王蔚的精彩佳作。
第四首《林冲夜奔》是陆修棠、王异之于1962年根据昆曲《宝剑记·夜奔》一折为题材，以曲牌《新水令》的旋律为素材加以改编发展而成，表现《水浒传》中豹子头林冲在遭受官府迫害之后于风雪之夜投奔梁山的故事，乐曲犹如琵琶传统曲目中的“武曲”，气势壮烈，情绪激昂，为筝曲创作曲目中不可多得的佳作。
演奏本曲和本片中第九首的是朱小萌。1984年毕业于上海音乐学院民乐系，1985年在上海青年汇演中获古筝名，1990年3月，上海音乐家协会和上海电影乐团联合为她举办古筝独奏音乐会，同年11月，在上海园林宾馆举办了有各国驻上海领事馆出席的朱小萌古筝独奏欣赏音乐会。
第五首《侗族舞曲》表现了侗寨风情，抒发了侗家儿女热爱美好生活的欢乐情绪。全曲共分四段：一、中速稍快，侗寨之歌；二、稍快，粗犷而热烈的芦笙舞；三、慢速，月夜侗寨家琵琶深情；四、中速稍快，赞美侗乡。乐曲旋律中交替运用了“升主音”与“降主音”，展现了侗族音乐的一种特殊风格。在第二段中作者运用了一种特倚音技巧，烘托了粗犷、热烈的气氛。
演奏本曲的是古筝、筝乐作曲家及音乐协会会员焦金海。他1939年出生于河南安阳，63年毕业于音乐学院。他曾广播民族管弦乐团及湖南省广播电视艺术团担任古筝独奏，现于厦门大学音乐系任古筝。由于他刻苦钻研，在古筝演奏、筝曲创作和筝理论形容等方面均取得相当突出的成就，在海内外享有盛名。由于焦氏的演奏风格独具一格，有丰富的创作乐曲，加上发展完整的演奏方法和理论实践，令他一再备受到海外筝界的重视与学习，除被称为“焦派筝”外，更被推崇为“师古不泥古，能把传统古筝音乐赋于现代化，使之与时代脉搏紧紧相连”的古筝。
第七首《寒鸦戏水》是“客家筝曲”中名作。“客家”指南宋末年为避战乱而迁居广东潮州、梅县一带的中原，所以“客家筝曲”又叫“中州古调”，流传于潮州一带。乐曲采用了潮州音乐特有的“重六调”演奏，使其产生了特殊的地方色彩。古筝的旋律清新明亮而轻盈多姿，配以音色低厚的椰胡穿插其间，时分时合，相得益彰，听来饶有情趣。生动地描绘了寒鸦（即鱼鹰）在水中逐戏的情景。本次录音担任椰胡伴奏的 郭鹰先生为潮州筝派的名家，1953年他曾在上海首次灌录古筝独奏《寒鸦戏水》唱片，声名大噪，极受欢迎。四十年后虽已八十高龄，闻郭雪君再录《寒鸦戏水》，兴致勃勃地椰胡伴奏，一板一眼丝丝入扣，为这首名曲再显风采锦上添花。
第八首《东海渔歌》是张燕创作于七十年代的作品。乐曲表现了东海渔民欢乐而又紧张的劳动生活以及他们对新生活的热爱和向往。乐曲以上下历音描绘的大海波涛，以号子音调刻画的劳动场面和宽广的歌唱性主题从不同的侧面描绘了当代渔民的气质和生活热情。
第九首《香山射鼓》作于1980年，1983年在第六届音乐上被评为音乐作品。该曲取材于西安鼓乐中的同名乐曲和琵琶古曲《月儿高》。作者在乐曲的演奏上借渔舟唱晚 高山流水 沧海一声笑 云裳诉 黄河渔歌 流水 孔雀东南飞鉴了陕西秦筝的技巧并吸收了陕西地方戏曲的韵味使该曲充满了浓郁的地方风味。乐曲表现了空山梵音、虚无缥缈的空灵意境以及人们在山中举行香会时的热闹场面。
第十首《战台风》是在六十年代中期，王昌元有感于上海码头工人与台风顽强搏斗的精神而创作的。乐曲共分五个部分组成：部分描绘码头热烈欢腾的劳动场面；第二部分以特殊的演奏技法模拟出台风的呼啸奔腾；第三部分以逐渐形成的紧张而强烈的音乐效果，生动地描绘了工人们与台风搏斗的场面；第四部分的旋律宽广舒展，抒发了工人们战胜台风后的喜悦心情；是部分的再现，乐曲磅礴壮阔的气势和生动鲜明的形象给听众以深刻的印象
轻音乐古筝曲十大名曲
古筝十大名曲：《渔舟唱晚》、《高山流水》、《寒鸦戏水》、《汉宫秋月》、《蕉窗夜雨》、《阳春白雪》、《香山射鼓》、《林冲夜奔》、《东海渔歌》、《侗族舞曲》。
1、《渔舟唱晚》
《渔舟唱晚》是传统的古筝独奏名曲。一般以为此曲是娄树华在20娄树华(1907—1952)筝演奏家。河北玉田人。1925年在师从河南魏子猷学筝。1935、1936年随音乐旅行团赴欧洲各国介绍筝艺术。同年录制《天下大同》、《关雎》等筝独奏乐曲唱片。娄树华多年从事筝的教学工作，曾改变筝曲的传统工尺谱记谱方法，以便于按谱演奏。编有筝练习曲21首及《筝曲选集》。世纪三十年代中期，根据古曲《归去来辞》的素材改编而成。
2、《高山流水》
《高山流水》是一首绘景写意的作品，旋律悠扬流畅，风格淡雅清新，音韵古朴典雅，意境深远绵长。乐曲取古代的音乐故事“伯牙摔琴谢知音”为题材，表现一种“巍巍乎若高山，洋洋乎若江海”的境界。
寒鸦又名鸥鸟，这是一首顶顶有名的潮州筝曲，是潮洲弦诗《软套》十大曲中最富诗意的一首。全曲以别致幽雅的旋律、清新的格调，独特的韵味，明快跌宕，演绎了寒鸦在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景。
4、《汉宫秋月》
汉宫秋月是王雪晴-南北古筝名家名曲，《汉宫秋月》原为崇明派琵琶曲，风格纯朴古雅，是一首有代表性的山东筝曲。主要表达的是古代宫女哀怨悲愁的情绪及一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。
5、《香山射鼓》
此曲描绘了陕西关中一年一度的"香会"活动，并以深沉、内在、具有浓郁陕西地方风格的旋律，表现了香客们的虔诚和高远空旷虚无缥缈的意境，以及鼓乐阵阵，咏唱轰鸣，进山朝拜的人群熙来攘往的活动盛况。是陕西筝派的代表曲目之一。
6、《蕉窗夜雨》
《蕉窗夜雨》是我国广东客家筝艺流派中的代表曲目之一。据传此曲源于宋代，是描绘旅居他乡的伊人在万籁俱静、夜色深沉中，聆听雨打芭蕉的淅沥声而引发的对故乡的无限思念之情。
7、《阳春白雪》
《阳春白雪》相传为春秋时期的晋国师旷或齐国刘涓子所作“白雪”取另然清洁雪竹琳琅之音。它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏生动表现了冬去春来大地复苏万物向荣生机勃勃的初春景象。
8、《林冲夜奔》
王巽之作曲，乐曲描绘了林冲雪夜上梁山的情景。筝独奏曲，林冲雪夜奔梁山是《水浒中》的精彩篇章，多次搬上舞台。
9、《东海渔歌》
乐曲表现了东海渔民欢乐而又紧张的劳动生活以及他们对新生活的热爱和向往。乐曲以上下历音描绘的大海波涛，以号子音调刻画的劳动场面和宽广的歌唱性主题从不同的侧面描绘了当代渔民的气质和生活热情。
相关信息：10、《侗族舞曲》
乐曲旋律中交替运用了“升主音”与“降主音”，展现了侗族音乐的一种特殊风格。在第二段中作者运用了一种特倚音技巧，烘托了粗犷、热烈的气氛。
《渔舟唱晚》昰一首什么曲,属于什么独奏,什么改编
曲名：《渔舟唱晚》是一首古筝曲。属于古筝独奏。
作曲描写千里湖庭碧波荡漾，稻谷飘香，讴歌了洞庭湖畔任命的安居乐业的幸福生活由来：一种说法认为是30年代中期古筝家娄树华根据明、清时期的古曲《归去来》加以改编而成的；
现广为流传的娄本前半部分与金本同，后半部分为娄本所。
标题取自:唐代王勃《滕王阁序》的诗句“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨”。乐曲描绘了夕阳映照万顷碧波，渔民悠然自得，渔船随波渐远的优美景象。这首乐曲是20世纪30年代以来，在流传最广、影响的一首筝独奏曲。
乐全曲共分三大段：段为慢板，曲调悠扬，抒情婉转。弹奏时应强调乐句的划分，连续弹奏变音时，要注意音准和变音的稳定性，同时需注意乐谱中的反复记号；第二段为中板，旋律明朗，节奏活泼。后半段慢起渐快处把握好节奏的自然过渡和乐曲旋律的流畅性；第三段为快板，热烈明快，一气呵成。右手快四点的弹奏，在力点和节奏上要注意均匀性，手指触弦的动作松弛并具有弹性，手指的动作不宜过大。曲共有3个部分：
部分，是乐曲的“起”、“承”两个段落，开始是4/4拍子的慢板，以优美典雅的曲调、舒缓的节奏，描绘出一幅夕阳映照万顷碧波的画面。。
第二部分，是乐曲的“转”段，2
/4拍子。通过清角音转入下属调性，并逐层向下移位，表现渔人荡桨归舟、一路“唱完”的欢快情绪。
第三部分，是乐曲的“合”段，旋律先递升后递降，速度不断加快，继而结合成一个循环圈，加以多次反复，并且速度逐次加快，表现渔人悠然自得，片片白帆随波逐流，渔舟满载而归的欢乐场面。
的古筝曲的曲名
的十大古筝名曲
1、《渔舟唱晚》是传统的古筝独奏名曲。
3、《高山流水》为我国十大古曲之一，浙江筝派的代表作。
4、《林冲夜奔》
5、《侗族舞曲》表现了侗寨风情，抒发了侗家儿女热爱美好生活的欢乐情绪。
7、《寒鸦戏水》是“客家筝曲”中名作。
8、《东海渔歌》是张燕创作于七十年代的作品。
9、《香山射鼓》作于19803、《寒鸦戏水》年，1983年在第六届音乐上被评为音乐作品.
10、《战台风》是在六十年代中期，王昌元有感于上海码头工人与台风顽强搏斗的精神而创作的。
扩展资料：
古筝曲的代表作品
《高山流水》、《渔舟唱晚》、《梁祝》、《将军令》、《虞美人》、《汉宫秋月》、《梅花三弄》、《春江花月夜》、《八板》、《鸿雁捎书》、《风摆翠琴》、《琴韵》、《夜静銮铃》、《书韵》、《降香牌》、《上河调》、《银钮丝》、《天下同》、《凤翔歌》等等。
参考资料来源山丹丹开花红艳艳--------------------------焦金海 编曲：
参考资料来源：
禅院钟声 分飞燕 送别 高山 且吟春踪 柳色新 月儿高 西厢词 春江花月夜
蕉窗夜雨 掬水 广陵散
《渔舟唱晚》、《出水莲》、《高山流水》、《神奇秘谱》、《林冲夜奔》、《侗族舞曲》、《汉宫秋月》、《寒鸦戏水》、《东海渔歌》、《香山射鼓》、《战台风》、《二泉映月》、《流水击石》、《三环套日》、 《蕉窗夜雨》、《柳青娘》、《夕阳箫鼓》、《春江花月夜》、《云裳诉》、《黄河渔歌》、《孔雀东南飞》、《禅院钟声》、《分飞燕》、《送别》、《西厢词》、《且吟春踪》、《柳色新》、《月儿高》、《蕉窗夜雨》、《掬水》、《广陵散》
对不起，我只能写出这些了诶……
云庆古筝曲的创作背景
小小竹排----------------------------------傅庚辰曲 邱大成改编云庆古筝曲的创作背景：《云庆》原为江南丝竹音乐八大名曲之一，后经过名家的移植而成为一首筝曲。《云庆》曲采用变奏的手法，描绘出一幅江南水乡的优美图景。乐曲中“快四点”手法运用之处不少，有徐有急，错落有致；乐曲落音也是有轻有重，音色明朗。乐曲在速度上，从抒情的慢板开始，随后有层次地不断加快，并以明快活泼的快板结束。
江南丝竹的音乐风格特点是曲调平衡流畅，力度渐进变化，旋律进行顺畅无碍，发音柔泣灵巧，乐曲风格清新淡雅。所以，我们常用“如行云流水”来形容另一说法是山东古筝家金灼南早年将家乡的民间传统曲《双板》等乐曲改编而成的。江南丝竹的音乐风格，这也是我们在演奏《云庆》这首乐曲时特别注重的。
天竺国乐馆自创办以来，坚持做民族音乐的传承者和发扬者，积极鼓励和推动学员们在各类舞台上展现民族音乐的魅力。