《雨巷》表达了作者怎样的思想感情？
结着愁怨的姑娘《雨巷》表达了作者对美好理想和希望的憧憬与追求的思想感情。
雨巷诗人是谁_雨巷这诗谁写的
雨巷诗人是谁_雨巷这诗谁写的
雨巷诗人是谁_雨巷这诗谁写的
撑着油纸伞，独自
《雨巷》所表达的情绪是多重的：
1、现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影
而诗人自己，就是这样的雨巷中彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美好希望惶惶不安的人和无法实现的理想这个蕴涵有时代特征的悲剧主题。
2、表现这是一个富于浓重的象征色彩的抒情意境。
《雨巷》中，姑形象带有悲剧色彩，抒情主人公――游子的形象(孤独的游子形象贯穿在戴望舒的全部作品中)也带有悲剧色彩。
他的追求是那样高洁，带着理想化的色彩。他所期待的姑娘，既有深沉的内心世界，又有妩媚的魅力，又是在磨难面前不弯腰的。
然而，他自己又是那样地不易被人理解，他既不十分知道自己，也不是很深地理解对方；也许他期待的永远是心中的影象。
戴望舒的雨巷这首诗写的是梅雨季节里江南小巷中的一个雨天的情景。细雨蒙蒙，作者怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长的小巷中踽踽独行。
《雨巷》运用了象征性的抒情手法.诗中那狭窄阴沉的雨巷,在雨巷中徘徊的独行者,以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘,都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境,含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀,并给人一种朦胧而又幽深的美感。
《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法,造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为新诗的音节开了一个“新纪元”。
诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结,即丁香的花蕾,来象征人们的愁心,是古代诗词中一个传统的表现方法。
雨巷
戴望舒
雨巷
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
哀怨又彷徨。
她彷徨在这寂寥的雨巷，
像我一样，
默默彳亍（chì chù）着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近
走近，又投出
太息（“太”通“叹”，太息就是叹息的意思）一般的眼光，
像梦一般的凄婉迷茫。一个丁香一样地
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮(pǐ)的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
又寂寥的雨巷，
我希望飘过一个丁香一样的
读这首诗的时候感觉就是2个子惆怅，至于作者在惆怅什么，值得思考
可能是那个丁香般的姑娘，可能是未卜的前途，也可能是事业的失败，抑或都在里面了
这首诗的画面很美，每次读时总感觉眼睛是湿润飞
戴望舒的《雨巷》中的“我”和油纸伞和雨巷以及丁香花和姑娘分别象征着什么？象征意义是什么？
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着我到了颓圮的篱墙是指诗人，象征期待追求的目标遥远渺茫。丁香是美丽、高洁、愁怨三位一体的象征。姑娘指诗人的理想和追求。油纸伞指希望消失，独自彷徨。
我希望飘过“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。
“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自叹。
诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。
被称为雨巷诗人的现代派诗人是
又寂寥的像梦中飘她是有过雨巷《雨巷》诗人是现代诗人戴望舒，他是现代派象征主义的代表诗人之一。《雨巷》这首诗是戴望舒在1927年创作的，诗人通过象征性的意象来表达内心的孤寂、忧愁的情感，动人心弦。
戴望舒 雨巷 原文
像梦一般的，作者：戴望舒
彷徨在悠长、悠长
我希望逢着
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
默默行着
寒漠、凄清，又惆怅
她默默地走近
走近，又投出
像梦一般地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过象梦一般地，象梦一般地凄婉迷茫。的
彷徨在悠长、悠长
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。
《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。《《雨巷》雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。
富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为新诗的音节开了一个“新纪元”。
诗人在《雨巷》中创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。这虽然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾，来象征人们的愁心，是古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。南唐李璟更是把丁香结和雨中愁怅朕在一起了。他有一首《浣溪沙》：
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落在谁是主？思悠悠闲！ 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
这首诗里就是用雨中丁香结做为人们愁心象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法，用来构成《雨巷》的意境和形象。
雨巷 ——戴望舒 雨巷
撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长、 悠长又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍（ chì chù ）着 冷漠、凄清，又惆怅。 她静默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮（pǐ）的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 。
要注意“《雨巷》中狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。分别比喻了当时黑暗的，在革命中失败的人和朦胧的，时有时无的希望。”
作者: 戴望舒
彷徨在悠长、悠长
我希望逢着
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
默默行着
寒漠、凄清，又惆怅
她默默地走近
走近，又投出
像梦一般地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
彷徨在悠长、悠长
雨巷 戴望舒
一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默
彳亍（ chì chù ）着 冷漠、凄清，又惆怅。 她静默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮（pǐ）的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
雨巷 戴望舒
一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默
彳亍（ chì chù ）着 冷漠、凄清，又惆怅。 她静默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮（pǐ）的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
雨巷》
戴望舒
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
像我一样，
默默彳亍着
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
像梦一般地，
一枝丁香地，
我身旁飘过这个女郎；
她默默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
丁香般的惆怅。
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
雨巷 ——戴望舒雨巷 撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长、 悠 长又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁 香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨 又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑 着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默 默彳亍着 冷漠、凄清，又 惆怅。 她静默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地 ， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里 ， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁 香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨 在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望 飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘 。
《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通过对狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑描写 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。也有人把这些意象解读为反映当时黑暗的的缩影，或者是在革命中失败的人和朦胧的、时有时无的希望。
作者: 戴望舒
彷徨在悠长、悠长
我希望逢着
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
默默行着
寒漠、凄清，又惆怅
她默默地走近
走近，又投出
像梦一般地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
彷徨在悠长、悠长
戴望舒（1905年11月15日－1950年2月28日），名承，字朝安，小名海山，浙江杭县（今杭州市余杭区）人。后曾用笔名梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。现代派象征主义诗人，翻译家。
他先后在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇：《债》，《卖艺童子》和《母爱》，曾经和杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了一个名谓“兰社”的文学小团体，创办了《兰友》旬刊。
作者: 戴望舒
彷徨在悠长、悠长
我希望逢着
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
默默行着
寒漠、凄清，又惆怅
她默默地走近
走近，又投出
像梦一般地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
彷徨在悠长、悠长
如何赏析雨巷这首诗？
像我一样地雨巷中有雨巷、油纸伞、雨、“我”、篱墙、丁香、姑娘等七种意象，具体作用如下：
1、雨巷
“雨巷”是一种基础，提供了一种环境。雨巷由两个字组成：雨和巷。雨给人迷茫、潮湿、凄冷之感；巷则点出阴暗、狭窄、悠长的环境。
诗歌描绘了一幅梅雨时节悠长狭窄而寂寥的江南“雨巷”的阴沉图景，这正是当时黑暗阴沉的现实的写照。“雨巷”是一种意境，这种意境有利于作者抒情，“情由境生”。
2、油纸伞
3、抒情主人公“我”
独自、冷漠、凄清，又无限惆怅、迷茫。
4在雨中哀怨，、雨
可以看成是一种哀曲。
5、篱一个丁香一样地墙
连篱墙都是“颓圮的”，为全诗更多添了几分黯淡无奈与感伤。
丁香，开在暮春时节，花淡紫色或白色，有淡雅细沉的香气，在古典诗词中，丁香象征着美丽、高洁、哀婉、愁怨。唐代诗人李商隐有诗曰：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”。
唐中主李璟词曰：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”可见，丁香在古典文学中是个“愁品”，是柔弱和哀愁的象征物，雨中的丁香更是增添了许多的愁怨和凄美。
7、“丁香一样”的姑娘
美丽的事物总是和姑娘联系在一起，丁香一样的姑娘，丁香一样的美丽和芬芳，丁香一样的忧愁，而丁香花虽美，但容易凋谢。所以，以丁香为象征的姑娘也是容易消失离去的，给人以无限的遐想。
戴望舒的雨巷是哪位作者的代表作
时间是在暮春，在寂寥的雨下，有一种雨打油伞的迷梦意境，凭添了一分冷漠、凄清氛围。油纸伞本身就具有复古、怀旧、迷蒙的特点，和幽深、寂静，又朦胧的小巷结合起来，给读者以想象的空间。在雨中哀怨，《雨巷》是诗人戴望舒1927年创作的一首现代诗。诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有《雨巷》是戴望舒的成名之作。叶圣陶收到这首诗以后说这首替新诗底音开了一个新纪元，而戴望舒也因此得到了着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。
戴望舒因发表了什么一诗而被称为"雨巷诗人"
戴望舒的创作发展可分三个阶段。阶段的创作主要收在《我的记忆》集的《旧锦囊》《雨巷》两辑内，这时诗作在艺术上保留着古典诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并明显具有法国象征派诗人魏尔伦等的影响。《雨巷》为此时期的代表作，诗作在对江南雨中小巷的抒情中，反映出大革命失败后部分青年的压抑心情，受到人们注意。当它在《月报》上发表时，叶圣陶赞许作者“替新诗的音节开了一个新的纪元”，并由此获得“雨巷诗人”的称号。
正是《雨巷》这首诗！
撑着以抗日为界，我们可以把戴望舒的诗作分为前后两期。期诗作弥漫着感伤悒郁的气息，后期诗作呈现出乐观向上的面貌。前后期诗风变异，跟诗人自身遭遇、现实处境不无关系。油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一一枝丁香地样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞象我一样，象我一样地默默彳亍着，冷漠、凄清，又惆怅。
一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她撑着油纸伞的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。
雨巷表达诗人什么感情
戴望舒的许多诗作中，我们都可以看到一个孤独者的形象.《雨巷》的内容表面上看，很简单：诗人或者说“我”撑着油纸伞彷徨在幽长寂寥的雨巷，希望逢着一个像自己一样冷漠凄清惆怅丁香一样的姑娘，然后是这个姑娘用太息一般的目光向自己望一眼，然后从身边梦一般地飘过，消失在诗人目送千里的注视之中。诗人写作这样的一个想象或者说是一个”白日梦”,很像是在描绘自己的理想情人宣泄对爱情的热切渴望,故而自诗歌面世以来,一直被许多人当情诗来读.诗作描绘了梦中情人理想情人,这自然是不错的.但我们不应忽略诗人的”情人”的特点:” 一个丁香一样地,结着愁怨的姑娘。”她孤独冷漠惆怅凄凉,就像我一样.如果说描绘了异性的话,就是”她是有 丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳.”丁香女郎是美丽的,但作者更强调她像我一样,一样的孤独一样的哀愁.诗人借助丁香女郎表达了自己不仅仅需要异性的美丽更要求她与自己同病相怜,同自己一样孤独冷漠哀愁凄清惆怅借助女郎实际上表达的是一种无法排遣的确孤独忧愁.诗歌结尾更写道自己依然孤独地彷徨在沉闷的雨巷中,
革命时期，迷茫，困惑诗中一腔愁绪的“我”带着心灵的创痛思索着、追求着；那梦幻般出现又幽灵般消逝的姑娘是作者热切追求而实际上不可能得到的希望的象征。戴望舒，原名戴朝安，又名戴梦鸥，浙江杭县(今杭州市余杭区)人。望舒是其笔名，出自屈原的《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神。但是又追求美好结着愁怨的姑娘。理想的感丁香般的惆怅情！
雨巷的作者是哪个朝代的 雨巷的作者是谁什么朝代的呢
一个丁香一样地1、《雨巷》是20年代诗人戴望舒，1927年创作的一首现代诗。诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望6、丁香飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。
彷徨在悠长，悠长2、《雨巷》中，诗人用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，并且融会了古代诗歌，尤其是晚唐五代纤弱婉约诗词的艺术营养。不仅如此，这首诗在艺术上的成功之处还在于它的和谐的音律美
被称为“雨巷诗人”的现代派诗人是( )
被称为“雨巷诗人”的现代派诗人是(B撑着油纸伞，独自)。
A.徐志摩
B.戴望舒
C.胡适
D.闻一多
戴望舒，现代派象征主义诗人，因发表脍炙人口的《雨巷》一诗而被称为“雨巷诗人”。《雨巷》写于1927年，是一首象征性的诗，诗中的“雨巷”狭窄破旧、阴暗潮湿，断篱残墙，被她彷徨在这寂寥的雨巷迷茫的凄风苦雨笼罩着，从此可联想到当时令人窒息的时代气氛。
现代派象征主义诗人、翻译家等。1950年戴望舒在病逝，享年45岁。1923年，考入上海大学文学系。1925年，转入震旦大学法文班。1926年同施蛰存、杜衡创办《璎珞》旬刊，在创刊号上发表处女诗作《凝泪出门》和译魏尔伦的诗。
1928年与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办《文学工场》。1929年4月，本诗集《我的记忆》出版，其中《雨巷》成为传诵一时的名作，他因此被称为「雨巷诗人」。1932年参加施蛰存主编的《现代》杂志的编辑工作。11月初赴法留学，入里昂中法大学。1935年春回国。1936年10月，与卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至等创办《新诗》月刊。
抗战爆发后，在主编《大公报》文艺副刊，发起出版《耕耘》杂志。1938年春在主编《.星岛》副刊。1939年和艾青主编《顶点》。1941年底被捕入狱。在狱中写下了《狱中题壁》、《我用残损的手掌》、《心愿》、《等待》等诗篇。1949年6月，在北平出像梦一般地凄婉迷茫。席了中华文学艺术工作。